自动打击乐伴奏部分
这部分采用了环状分配器作的时序脉冲发生器。先简单地介绍一下环状分配器的工作原理。
我们知道，D触发器的控制端CP（简记作C）受一正脉冲或正阶跃电压激励时，其输出端Q究竟出现高电位（“1”）还是低电位（“0”），这主要看受激前预加在D端的是高电位还是低电位。如果当时D端为“1”，则脉冲激发后，Q端为“1”；若当时D端为“0”，则受激后，Q端就为“0”。可见Q端的电位总是与受激前D端的电位保持一样。利用这个特点，我们把几个D触发器的D、Q端串联起来，形成一个环（如图6），并用预先置位的方法，使其中一个触发器的Q端为“1”，其余触发器的Q端为“0”，再将所有触发器的控制端C并联起来，同时加入时钟脉冲（拍点脉冲），就可以实现脉冲的时序分配。
图6给出由4个触发器组成的环状分配器的原理示意图。人为地把第一个触发器置位端S\(_{1}\)接高电位，其余触发器的置位端S2、S\(_{3}\)、S4接低电位；把第一个触发器的复位端R1接低电位，其余触发器的复位端R\(_{2}\)、R3、R\(_{4}\)接高电位。这样，在送入拍点脉冲前，先按下按钮K，使S1、R\(_{2}\)、R3、R\(_{4}\)接地位。松开K后，Q1端为“1”，D\(_{2}\)端为“1”，其余各Q端均为“0”，这时环状分配器处于准备状态。当第一个拍点脉冲加至C1端时，电路状态就变为Q\(_{2}\)端为“1”，Q1、Q\(_{3}\)、Q4端为“0”，而D\(_{3}\)为“1”，D1、D\(_{2}\)、D4为“0”，即高电位“1”由Q\(_{1}\)端转移到了Q2端。同理，第二个脉冲输入时，电路就变为Q\(_{3}\)为“1”，其余Q端为“0”。此后，每输入一个拍点脉冲，高电位就向右移动一位，并不断循环，完成脉冲分配器的作用。
图7是自动打击乐伴奏部分的具体电路。环状分配器是由两块双D触发器组成的。该电路不加任何变动，就能打出4／4节奏。若想打出3／4节奏，就要断掉第4个触发器，使前3个触发器组成一个分配环。为此，加了开关K2，以完成4／4、3／4拍节奏转换。
为了使响点清晰分明，每个触发器的Q端都经过一个微分电路（C\(_{2}\)R17、C\(_{3}\)R18、C\(_{4}\)R19、C\(_{5}\)R20），将矩形的时序脉冲变为尖脉冲，这样就可以对各打击乐音色模拟电路实行瞬间“敲击”。使用二极管D\(_{1}\)～D4可以消除微分后负的尖脉冲所产生的冲击噪声。
图7左上方是拍点脉冲发生器和自动节奏启动控制电路。拍点脉冲发生器由CMOS非门电路F\(_{1}\)和F2 组成，时间常数（R\(_{2}\)+W1）·C\(_{1}\)取得较大，以便产生适当的拍点速率。为了可靠地触发环状分配器，其输出经过了两个串联的非门F3和F\(_{4}\)，使拍点脉冲的前沿变得很陡。
非门F\(_{5}\)、F6和双向开关S\(_{1}\)、S2等组成启动控制电路。当打击方式选择开关K\(_{1}\)在图示位置时，是“随键打击”档。如果这时没按琴键，＋9V没接到F5 的输入端，F\(_{5}\)的输出端为高电位，S1处于导通状态，S\(_{2}\)则处于关断状态。因A点经S1短路到地，所以拍点脉冲发生器不工作。这时+E\(_{C}\)（9V）经电阻R4加向环状分配器的置位端，使触发器的输出状态Q\(_{1}\)Q2Q\(_{3}\)Q4 为1000。这时如果按下任何一个琴键，高电位（＋9V）便加向F\(_{5}\)的输入端，它把这个高电位变为低电位使S1阻断。A点与地断开，于是拍点脉冲振荡器开始工作。与此同时，键控高压也把S\(_{2}\)打通，使环状分配器的S、R端全部接地，并开始接受外来脉冲而作步进转移。因为只有连续按着一个琴键或无间隙地改按琴键时，分配环才能连续步进，所以每当断续击键时分配环都要从原始状态开始起步，这使打击花样更为增多，并保证了自动节奏与旋律演奏同启同停。晶体管BG1是用来防止停键“误击”的。如果没有它，每当旋律停奏时，将因分配环恢复“0”态而使Q\(_{1}\)的高电位冲出去打击第一个声模拟电路，发出不应有的“误击”响声。有了BG1以后，每当停奏时，因S\(_{2}\)阻断，F6 的输入变为高电位，输出变为低电位，通过电阻R\(_{5}\)、R6使BG\(_{1}\)的基极为低电位，于是BG1截止，阻断了Q\(_{1}\)高电位的输出，避免了“误击”响声。
当开关置于“持续打击”档时，非门F\(_{5}\)的输入端就接在+EC上，它的输出端为低电位，双向开关中的S\(_{1}\)阻断，A点不接地，拍点脉冲发生器工作。此时，＋EC也使S\(_{2}\)接通，使环状分配器的S、R端全部接地，以便开始接受拍点脉冲并作步进转移。因为K1已与主旋律键控电路断开，所以不管按键与否，自动打击乐伴奏部分都工作，有自动打击节奏输出。若要停止这种持续打击，应将电位器W\(_{1}\)调到最小，使拍点脉冲发生器停振，或将打击音量电位器关死。
K\(_{3}\)是节奏配器开关，由一个自制的四刀组合开关担任。如果四刀都不接通，或只接通任意一个，则节奏器按“每器一击”的方式顺序作响。当按下某两个或三个开关时，就有几种声音在某些拍点上同时作响，使“敲击”花样发生了变化。
按键开关AN\(_{1}\)～AN4是手动打击开关。把W\(_{1}\)调到最小，使拍点脉冲源停振，这时就可以一边用右手演奏旋律，一边用左手配合打“鼓点”。此外，手动打击也可以和自动打击并用，在自动打击的基础上，增打各种响点。
图7右边是该琴所使用的四种打击乐器的音响模拟电路。低音大鼓（BG\(_{3}\)）和中音鼓BG5是形式上完全相同的电路——双T型受激振荡器，只是振荡频率不同。振荡频率主要取决于双T电路参数。当R\(_{26}\)=R23/2=R\(_{24／2}\)＝R/2、C\(_{11}\)=2C12＝2C\(_{13}\)=2C14=2C时，振荡频率f=1／2πRC。当R\(_{26}\)＞R／2时，电路将停振；当R26＜R／2时，电路将起振。实际上由于分布参数和使用元件数值上的误差的影响，只有当R\(_{26}\)＜R／2一定数值才起振，因此我们可以调节R26，使电路刚好不起振，这时若向BG\(_{3}\)的基极注入一正脉冲，电路将受激起振，并维持一段阻尼振荡过程后才停振，这就形成了鼓音声效。增大C或R，可使鼓音变低，反之则变高，因此用该电路可以得到多种鼓声。图中受Q2输出脉冲触发的是低音鼓电路，受Q\(_{4}\)输出脉冲触发的是小鼓（中音鼓）电路。
实心梆子和小竹片（类似于沙锤音色）不仅电路形式一样，而且还共用一个线圈，使制作方便。这个电路的基本原理是Q\(_{1}\)、Q3输出的触发脉冲加到BG\(_{2}\)、BG4的基极，放大后再经C\(_{1}\)0（或C16）加至L、C\(_{17}\)组成的谐振槽路，并形成衰减振荡，经C18输出。只要谐振槽路的频率适当就可以形成大、中、小板、空心梆子、实心梆子、小竹片等各种声效。
所有打击乐电路经隔离电阻R\(_{28}\)、R31和R\(_{37}\)汇集到音量电位器W2，再经R\(_{38}\)隔离后送至和声伴奏电路（图4）的末级放大器BG5的基极，放大后输出。电容C\(_{15}\)也可以不用，用它时，可将大鼓（低音鼓）声音变得柔润。
图7左下部分的二极管逻辑电路是用来实现自动和声伴奏功能的。K\(_{4}\)是和声伴奏方式开关。当K4在“手动伴奏”档时，分配环来的脉冲先通过时间常数较大的微分电路（C\(_{6}\)R12、C\(_{7}\)R13、C\(_{8}\)R14、C\(_{9}\)R15）微分成尖脉冲。这些尖脉冲一部分通过二极管D\(_{5}\)～D14、R\(_{11}\)到地，另一部分通过D15～D\(_{17}\)加到m1、m\(_{2}\)、m3点，因这部分信号较小，不足以改变图4中三个音型门的原来工作状态；这时由于图7中BG\(_{6}\)是处于截止状态，所以n1、n\(_{2}\)、n3点开路，不影响图4中电路工作。这时和声伴奏电路仍按手动键的规律进行和声。
当把图7中的K\(_{4}\)置于“自动和声伴奏”位置时，这时因+Ec接入到R\(_{11}\)的一端，BG6因有正常偏压而工作，并进入饱和状态。这时n\(_{1}\)、n2、n\(_{3}\)三点到地基本短路，于是把图4中的手动控制输出短路；另一方面由于二极管D12～D\(_{14}\)截止，所以自动拍点脉冲电压不会被二极管D12～D\(_{14}\)短路，而加到图4中三个音型门的输入端。这时和声伴奏手动键只控制和声音阶的选择，而和声伴奏节奏规律则受自动打击乐分配环的控制。按图7中的二极管接法，打出的和声节奏形式是单音及三和弦交替进行的。
图8是图7的印制板（1∶1）。
图9是本琴用的功率放大器和电源电路。为了得到较大的输出功率，功放电路用了24伏电源电压，这样同时也把演奏和声时的互调失真减小到了很低的程度。
电源用9伏供电，主要是照顾到使用次品CMOS集成电路。稳压电源使用了集成稳压块WB724HB电路，调整方便。
图10是这两部分电路的印制板（1∶1）。（未完待续）（田进勤）