信号发生器是电子爱好者常用的工具，然而一般传统的信号发生器都难以产生特别精确的简谐波形，复杂的函数就更不要说了，需要花费巨额资金去实现。现在好了，利用现代计算机强大的计算能力、Adobe Audition软件的灵活设计和声卡的精确输出，任意的音频信号都不在话下！
Adobe Audition的下载方法
Adobe Audition 1.0就是由Cool Edit Pro 2.1换名变化而来的，Adobe Audition 1.0完全继承了Cool Edit Pro 2.1的特征，而拥有正版Cool Edit Pro 2.0、2.1的用户可以免费升级到Adobe Audition 1.0。如果想试用，Adobe公司提供试用版本，全部功能开通，试用期30天。大家可以到http：//www.adobe.com公司网站去下载。
下载的过程说明如下：
1.首先进入上述主页，在靠上一排的主题选择栏点击“Products”标签，弹出下拉菜单，选择其中的“Digital video”项，单击，即进入“Digital video”页。
2.在“Digital video”页中间的下拉菜单中，可以看到“Adobe Audition”的栏目，点击链接即可进入。
3.在“Adobe Audition”页左面竖列主题选择栏点击“Downloads”下面的“Tryout”项，即可进入下载页面。
4.在下载页面，你需要注册一个“Adobe ID”，按要求输入你的基本信息，才能开始下载。具体过程从略。
生成简谐波形
软件安装后打开，首先显示试用期限画面，点击“Try”按钮，就可以开始试用了。首次启动的默认界面见图1。
点击工具栏最左边的“Switch to Edit View”（切换到编辑界面），即可变成图2所示的编辑处理界面。
在这里点击“新建波形”按钮，就会弹出图中上浮的对话框，要求你选择“Sample Rate”（取样频率）、“Channels”（声道数）和“Resolution”（分辨率）。对于电脑多媒体声卡，一般用48kHz的取样频率、双声道、16bit分辨率。如果要符合CD标准，则可选取44.1 kHz的取样频率。而如果你有高档声卡，可以一直取到192 kHz取样频率，32bit分辨率。
生成波形的最高频率与取样频率直接相关。根据奈奎斯特（Nyquist）取样原理，模拟波形的最高频率为取样频率的1/2。但实际上在接近1/2取样频率时软件生成的波形本身就很不正常了，因此CD标准用44.1 kHz的取样频率来生成最高20kHz的信号就可以理解了。
选定参数后点击菜单栏的“GenerateàTones”（生成→波形）按钮，即弹出图3所示的对话框，要求输入波形参数。
我们先产生一个最常用的信号，即1kHz正弦波。在“Base Frequency”（基本频率）栏目添入1000，将“Lock to these settings only”（固定设置）选中，在“General Flavor”（波形类型）栏目选择“Sine”（正弦波），“Duration”（长度）栏目添入波形长度10s，“dB Volume”（音量，波形幅度）栏设置成-6 dB（半满幅），其余项目选择默认即可。生成的波形如图4所示。
窗口左下角有两个工具栏，分别是“录放工具”和“缩放工具”，都用图标表示，而且有提示，可以进行灵活自如的操作，非常容易使用，这里就不详述了。值得一提的是波形窗口的拖动缩放功能，将光标移到其底部的时间标尺上按下鼠标右键拖动，光标即变成一个放大镜标志，拖动完后放开鼠标，窗口即显示拖动过的部分。图中显示的是正在拖动的例子。另外如果用左键拖动，则是用“手”移动波形，将“手”移到标尺外侧，波形将自动滚动显示。用上述方法可以方便快捷地显示希望的部分。生成的波形可以通过线路直接输出到耳机、音箱，也可以通过线路输入口进行环路分析，以后笔者将为大家介绍环路分析的应用。显示全部波形，点击“播放”键试试，怎么样，声音放出来了吧？
生成调频波形
调频波的产生由3个参数决定：“Base Frequency”（基频，载波频率）、“Modulate By”（调制带宽，调制范围）、“Modulation Frequency”（调制频率）。这3个参数的含义容易令人迷惑，而且帮助文件里的介绍也不容易理解，笔者费了很多工夫试验分析才弄明白，作出如上翻译，希望读者注意。“Modulate By”的作用是设定在基频上下的多大范围作调制，而“Modulation Frequency”才是真正用来调制基频的调制频率。例如，基频选1000 Hz，调制范围选100 Hz，调制频率选50 Hz，将产生在900 Hz至1100 Hz间以50 Hz步长被50 Hz调制的调频波（实际上带外要产生谐波调制，不过衰减较快）。一般情况下调制范围与调制频率接近即可，虽然这样不容易看清调制的情况，但更接近实用。如果单作为演示看，可以加大调制范围，调制频率取1/10基频。例如基频选1000 Hz，调制范围选500 Hz，调制频率选100Hz，生成的波形如图5A所示，疏密相间的频率调制波形很直观。如果调制范围选得太小，则调制幅度小，但频率成分很纯，反之调制幅度大但频率成分很杂，如果调制范围选0，则不会发生调制（所以我们在生成正弦波时不必理会调制频率）。
生成调幅波形
用Adobe Audition产生调幅波同样很方便，不过要分两步走。第一步，将基频设定成预期值，调制范围和调制频率设为0，产生基频；第二步，将第一步产生的基频全部选中高亮（即刚生成波形时的默认状态），点击“Generate→Tones”，在弹出的对话框中选值，基频与第一步相同，调制范围和调制频率设为预期值（二者相同将产生单频调制，调制范围小调制弱，而调制范围大时则为多频调制），再选中对话框下部中间部分的“Overlap（mix）”（重叠混合）选项，另外音量设置不能太高，否则容易发生削顶失真。可以进行二次、三次调制，产生复杂的调制波形。例如基频设定1000 Hz，调制范围选100 Hz，调制频率选100Hz，音量设置选-9 dB，产生的波形如图5B所示。
另外一种调幅波产生方法将产生过零的调幅波。在第二步基频设定100 Hz（1/10基频），调制范围选0，然后选中对话框下部中间部分的“Modulate”（调制），即可产生图5C所示的调制波形。这样产生的调幅波可以用同样的设置再执行“DeModulate”（解调）来还原。而这时如果执行“Overlap（mix）”命令，将得到图5D所示的单边带调幅波。
生成扫频
音频扫频仪是测试音响系统非常需要的设备，以前我们个人很难有条件拥有高精度的扫频仪，而如今，用Adobe Audition产生扫频易如反掌！
产生正弦波时将“Lock to these set-tings only”解除选定，将出现图6所示的界面。在这里你可以设定“Initial Set-tings”（开试设置）和“Final Settings”（结束设置）两个页面。
初试设置与产生单频正弦波一样，而结束设置则增加了一个“Log Sweep”（对数扫描）点选框，将其选中，即可产生扫描速度对数增加的扫频信号。其好处是低频与高频的波形个数是一样的。而如果不选则产生线性扫频信号，需要很长的时间才能产生低频完整波形。我们将开始频率设为20 Hz，结束频率设为20kHz，产生一段10s的对数扫频，其前3s的波形如图7所示。
生成三角波、方波
在“General Flavor”（波形类型）栏目有4个点选项目，即“Sine-Triangle/Sawtooth-Square-Inv Sine”（正弦-三角/锯齿-方波-反正弦），选择“三角/锯齿”或“方波”，即可方便地生成需要的波形。
这时窗口频率设置项下方的“Flavor Characteristic1”（波形特征）将变成图8A、8B所示的样子，在这里你可以自由设置三角/方波的特征。
图8A为三角波设置参数。可以填入0至100的数值来决定三角波上升时间比例。50％为纯粹的三角波，而0％或100％则成为下降/上升的锯齿波。
图8B为方波设置参数。可以填入0至100的数值来决定方波正值所占时间比例。
生成复合音
复合音可以产生很多奇妙的效果，检测音频设备的互调失真也很有用。复合音是由基频和多至4个的“Frequency Components”（频率组件）构成的。图5D所示就是复合音，由此可见复合音的产生也是有多种方法的，不过要产生复杂的复合音还是以下方法好用。参考图9 ，这是软件预设的“Bell”（钟声）的构成情况，由基频220 Hz正弦波100％幅度、第一组件1.02倍基频28％幅度、第二组件0.98倍基频14％幅度、第三组件4倍基频22％幅度、第四组件7倍基频39％幅度组成，然后经1.5 Hz调制频率在2 Hz带宽内调频，右声道延迟15°相位构成，变化至结束时各参数均改变，请参考实际应用，此处不再详述。
对我们的虚拟仪器应用来说，能够产生几个纯音复合就够用了，不必进行复杂的调制和变化，那样反而不容易分析。我们也可以将自己编辑的复合音设置保存起来供调用。点击“Presets”旁的“Add”键即可添加保存。
技巧进阶
根据上述内容，想必大家已能领略到Adobe Audition生成波形的强大威力了。不仅如此，配合下述的技巧和以后介绍的编辑功能，你真的能产生几乎任意想要的波形，说“万能”并不夸张。
在生成正弦/反正弦波形时，“Flavor Characteristic1”框内可以填入任意的实数来决定波形的指数。默认的“1”当然是基本波形了，我们甚至可以填入小数、负数来产生任意次方的波形！
“Phasing”（相位）栏可以设置波形的相位特征。这里你可以设置“Start Phase”（开始相位，指左声道）、“Phase Dif-ference”（相位差）和“Change Rate”（变化率）是指右声道相位相对于左声道的相位差和变化率。如果设定了相位变化率，频率也会随着变化。
在“Generate”菜单栏还有3个项目，分别是“Silence”（静音）、“DTMF Signals”（双音多频信号）和“Noise”噪音。
“静音”即数字0信号，可以在波形片段间插入绝对静寂。而“双音多频信号”即电话拨号音，你只需输入数字和字母即可得到标准的电话拨号音，甚至可以自由设计双音多频信号的特征！
“噪音”也需要产生？是的，这可不是随随便便的噪音，而是频谱非常精确的噪音！如图10所示，你可以选择噪声的“Color”（颜色）为“Brown”（褐噪声）、“Pink”（粉红噪声）或“White”（白噪声）。这是借用了光谱分析中的术语而得来的，因为它们与对应的颜色频谱规律类似。褐噪声的频谱线幅度随频率增加而指数衰减，而粉红噪声则为指数增加，白噪声则保持恒定。这里产生的噪声频谱极宽，全部为从0至1/2取样频率，使用时要注意防止损坏被测设备。
“Style”（类型）是针对双声道间的关系而言的。在“Spatial Stereo”（空间立体声）输入框内填入数值可以产生相关的立体声噪音，而“Independent Channels”（独立声道）则产生互不相干的两声道，“Mono”（单声道）则两声道相同，“Inverse”则两声道间反相。怎么样，模拟设备做不到吧？
“Intensity”（强度）用来设定噪声的总幅度。只有粉红噪声才能设到最高值40，白噪声和褐噪声必须分别限制在12、18以下，否则会发生削顶失真。
还有一些项目未能尽述，大家可以参考帮助文件自行探索。以后笔者还会为大家介绍将Adobe Audition作为数字存储示波器使用的方法。
（杨明海）