在家庭影院沿着杜比定向逻辑、AC－3道路前进时，另一种新技术刚露锋芒即显示出极强的生命力，这就是利用原有普通立体声系统再现三维（3D）环绕立体声放音的“立体声增强（劲化）技术”。此项技术具有使用简便、对听音环境要求低、不需中置及环绕功放与扬声器、对节目软件无特殊要求（不存在类似杜比环绕声的编解码过程）、只需普通立体声信号就可产生环绕声效果，有的器件（如SRS525OS）甚至具有将单声道信号转变成准立体声的功能，加上价格低廉，故在市场中迅速争得一席之地。
目前，美、日等世界各大公司纷纷针对此项技术开发出各自专利器件，几种主要芯片的特性见附表，本文将重点介绍两种最具代表性的芯片供爱好者参考。
1．SRS5250S
SRS（Sound Retrieval System）是声音恢复系统的缩写，工作原理已有报刊介绍，这里不再赘述。其代表器件是美国SEPONIX公司的SRS5250S，由SRS实验室认证，表面印有（●）认证标识，其标准应用电路见图1，它具有直通（BYPASS）、SRS、单声道3D效果（3DMONO）选择开关，还具有CFNTER中置声、SPACE空间感调节。
2．YSS247
日本YAMAHA公司的音频信号处理产品较多，技术有其独到之处，YSS247是该公司在两声道实现3D环绕声领域的代表芯片，专利名称YMERSION，标准应用电路见图2，它具有直通、立体声增强开关及BASS低音、TREBLE高音、WIDE声场展宽调节。
为了品味二者差异，笔者做了以下听音对比：信号源使用一代名机SONY MOP-A1影碟机，取其具有两组模拟音频输出和一组数字音频输出（将数字音频输出经Alchemy DDE V1．1解码器转换为音频信号），这样便有了三组优质立体声信号，一组直通接进YAMAHA RX—V2090功放，另二组分别经图1、图2电路再接入功放，这样就能方便地进行切换对比。选择音箱主要考虑音色中性、定位较好，最后选定体积不大的丹拿5号箱，用60cm高度钢架托住。摆位按标准等边三角形摆法，对比情况如下。
1．直通
高、低频端延伸自然，声舞台两侧略超出两音箱，深度感明显，声像分布在图3的阴影区中，基本与音箱高音单元同一水平面。
2．经图1 SRS5250S标准电路处理
将工作方式开关置SRS，调节SPACE空间感钮，能清楚感受到声像往聆听者两侧延伸，同时整个声场变宽变深，部分声像确能到达聆听位置的侧后方；调节CENTER中置声钮，位于正中的声像（如单个歌手的歌声、电影中居中的对白）在中轴线上作远近变化，其声像分布见图4，声场有一定的高度感。美中不足的是当SPACE空间感调得较大时，信号高、低频端均有少许跌落，尤其是低频信号损失较多。为了感受3D MONO（单声道3D状态）效果，将信号源换为VCD机，同声道选择键令其输出单声道信号，SRS5250S产生的准立体声虽与真正的立体声尚有差距，但毕竟有宽度感和包围感。值得一提的是国内家庭普遍采用VCD机演唱卡拉OK（实际是单声道信号），这时感觉混响效果增色不少，确实也有实用价值，这真是该芯片的美国设计者无心插柳柳成荫的杰作。
3．经图2YSS247标准电路处理
调节WIDE声场展宽钮，声像分布明显展开并延伸至聆听者后方（见图5），同时位于中间的声像始终清晰而稳定，展宽后的声场有明显的高度感；当高、低音调节钮置中间位置（平直）时，信号的保真度较好，并可利用音调钮进行修整，YAMAHA公司技术实力及设计的周全的确令人叹服。
通过试听不同类型的节目软件发现，两种芯片的声场展宽效果均与节目软件的录制水平密切相关，本来就具有较宽、深声场的软件，经处理后更加效果惊人，尤其是录制时作了杜比环绕声编码的软件，其3D环绕感尤为出色。（朱广皓）