不少读者对家庭影院话题有浓厚兴趣，记者就此访问了广州声雅音响公司特约总工程师钟恭良副教授。以下是记者与钟老师对话实录。
记：随着卡拉OK的兴起，家庭音响和影视结合了起来，家庭影院应运而生。记得您在1990年代初曾撰文介绍过家庭影院的枢纽—AV中心，不知您是否觉得最近家庭影院再度成为热门话题？
钟：是的。新的热潮似乎是由VCD引发的。
记：究竟什么是家庭影院？为什么会同VCD有关？
钟：顾名思义，家庭影院就是家中的电影院。不过，不是直接用电影拷贝放映，也不同于简单的录像带放映。一般地说，家庭影院较为偏重于声音而不是影像，其所追求的主要目标是与影像同步的高保真立体声。VCD正是由CD发展起来的音像媒体，价钱又远比LD影碟便宜，所以带出新一轮家庭影院热。
记：最简单的家庭影院应怎样配置？
钟：一套自己认为过得去的立体声音响设备，加上影碟机、屏幕大一点的电视机，音／像俱全，就可以组成广义的家庭影院。
记：有影碟机和电视机不就音像俱全了吗？
钟：从广义的角度来说，这已经可以成为家庭影院了，有的新式电视机相当讲究音质，甚至备有超低音扬声器，足以在一定程度上营造出影院气氛。但是，前面说过，家庭影院追求音／像同步的高保真立体声重放，从这个意义上说，最重要的不是电视机，而是“声机”。实际上，市售家庭影院设备都不包括视频环节，只是一套能够与影像同步的立体声设备。电视机（或投影机）是另机选购的。
记：怎样理解“与影像同步的立体声”？
钟：这得从立体声说起。声音是由声源发出来的。原发声源分布在立体空间之中，甚至在空间中运动着（如呼啸而过的喷气式飞机），因此原发声是立体，听音者能够感到声源在空间中的位置。但是由音箱重放出来的声音就不一定是立体的。例如大多数电影和电视的伴音都不是立体的。尽管画面中有人从侧面开枪，声音还是从前面的扬声器中放出来。这种没有立体感的重放声叫做“单声”。为了重放出立体声至少须有左（L）、右（R）两个声道；把L、R音箱分别置于听音者前方，与听音者略呈等边三角形，高度大约与听音者的耳部平齐。当L、R声级相同时，听音者会觉得声音来自正前方，或者说“声像”出现在正前方；当L的声级大于R时，“声像”出现在左前方；反之“声像”在右前方。于是在一定程度上恢复了立体感。这叫做“双声道立体声”。
记：对不起，打断一下。是否可以说摆开两个或多个音箱就是立体声？
钟：不是的。关键是两个拉开距离的音箱必须放出既有联系又有差别的声音才会是立体声。联系，是指它们应是来自同一声场；差别，是指它们具有同声像方位相对应的声级差。否则无论有多少个音箱都不是立体声。因此，首要的关键是节目源（磁带、影碟…等“软件”）是否包含立体声信息，即是否有立体声编码；其次是重放设备是否有重放立体声的功能，即是否可以解码。目前市售原版录音带、CD唱片、超短波调频（FM）广播等几乎全部都是按双声道立体声制式编码的；录音机、CD唱机和FM调谐器也都具有双声道立体声解码功能。但影碟则不一定是立体声的。
双声道立体声只能在听音者的前方把声像展开成一线。也许是为了同电视竞争，电影需要更为逼真的效果。为此，好莱坞于70年代推出的立体声电影使用了由杜比实验室开发的四声道立体声，叫做杜比定向逻辑立体声（又叫做环绕声）。这种立体声在双声道的基础上增加一个中央声道（C）和一个环绕声道（S）。C声道用于重放影片中的人物对话；S声道用于重放环绕于画面主体侧、后的声音，如室外的雨声、在人物身后呼啸而来的汽车声、航天飞机起飞时震撼山谷的回响等，从而填补了双声道立体声的不足，基本上实现了音／像同步，使观众在一定程度上有身临其境的感觉。我们在“未来战士”“真实的谎言”等影片（或影碟）中可以领略到它的品味。当今家庭影院的核心就是有定向逻辑立体声解码器及其配套设备。如海鹰AV 971家庭影院环绕立体声放大器（图1）；建伍FRS－9000组合（图2）；BOSE悠闲25家庭影院（图3）等。不过，作为一种市场现象，有的商品并无定向逻辑解码功能，只提供若干个模拟的声道，也号称是家庭影院。
记：如您所言，杜比定向逻辑立体声是四声道的立体声。但市场所见商品都有5～6个声道，这是为什么？
钟：经典模式是4个声道，但有若干衍生品种。当用“幻像（PHANTOM）”模式时，可取消C声道而由L、R两声道兼负其功能，这就是3声道模式。S声道通常分成左后和右后两个声道，用两只音箱分别配置在听音者的左后方和右后方，这就成了5声道。如果从L、R中提取出超低音，则可以增加一个超低音声道，从而成为6声道。另外，在电影院，S声道是用许多音箱配置在观众席两侧和后面，表面看来声道就更多了。
记：各声道的“硬件”都是一样的吗？
钟：你所说的声道硬件大概是指功放和音箱吧。在杜比定向逻辑系统中，左、右两声道是主干，功放和音箱都应是全频域的，功率应是最大的。中央声道分两种情况，当选用展宽（WIDE）模式时，其品质应同主声道相当；当选用普通（NORMAL）模式时，解码器会把该声道的低频分量送入左右声道而只保留高中频分量，所以功率和频响要求都可以低一些，功率可以是主声道的三分之一，频响为100Hz至7kHz。环绕声道要求可更低，每一只音箱的功率可以是主声道的五分之一，频响可在7kHz以下。刚才提到的AV971，其主声道和中央声道功率均为60W，左后、右后声道功率各为40W，适合于多数家庭，BOSE悠闲25有五个一样的、高指标的40W中高音声道，声道音箱各由一对体积很小的“太空箱”组成；尚有一个80W的超低音声道（配置在隐蔽处，图3中看不见），属高档设备。
记：家庭影院中的THX和DSP又是什么意思？
钟：这是一种所谓后处理技术，与信号源的编码无关。THX并无固定的技术规范，仅是一种认证权威。只要你能够把声音搞得平顺流畅并得到THX（一个民间组织）认可，就可以打出THX标志。至于DSP，原是“数字信号处理”的意思。在家庭影院中，实际上是一种数字均衡技术，用来模拟影剧院、歌舞厅、教堂等效果。
记：听说还有一些新的家庭影院制式。
钟：比较新潮的是AC-3，称为5.1声道立体声。5．1指左前、右前、中央、左后、右后等5个主声道和外加1个超低音辅声道。AC－3的5个主声道都是独立的全音域声道（所以悠闲25有兼容AC－3的潜力），而普通定向逻辑系统仅L、R是全音域的，可见AC－3包含了更多的声场信息，重放声更为逼真。由于AC－3的信息量大，为了节约媒体资源，使用了数字压缩技术；解码时必须解压缩。最新视频光盘DVD的伴音，就是采用AC－3制式。
从经典理论出发，所有环绕声系统都必须有后置的或旁置的声道。结果重放声道越来越多，十分烦琐；相应的处理设备开销也日益昂贵。最近出现了新型的、回归到双声道的环绕声系统。
一种双声道环绕声采用“空间均衡器三维技术”（Spatializer 3－D），用两只音箱能够营造出水平270度、垂直60度的环绕声场。另一种双声道环绕声称为“声音回复系统”（SRS），也能产生类似效果（图4）。
记：有人认为家庭影院终将取代普通的组合音响，您以为如何？
钟：我以为未必。首先世界是多样的，生活是多彩的，有人喜欢华丽，有人偏爱淡雅；我爱看“生死时速”，你爱听“二泉映月”，许多事物可以互相补充而不可互相代替。再说，家庭影院必须有相应的软件（有环绕声编码的）才能发挥预期的效果。而到目前为止，这样的软件还不十分丰富，这对家庭影院的普及是一个障碍。各人的消费水平和投资兴趣不同也是一个原因。
记：谢谢您的接待。
钟：很高兴有机会和你探讨问题。（钟山）