组合音响应知应会专题

编者按：组合音响作为一种比较高级的音频设备已逐渐进入家庭，多数是作为一种家庭装饰，放放磁带（CD）、听听广播。对组合音响中的许多技术问题不了解，从而不能正确使用和维护，发挥机器的应有功效。为了解决这些问题，特约几位科技人员撰写关于组合音响中应该知道的技术问题和一些使用和维护知识，供广大读者学习提高，以便更好地使用组合音响，发挥他的作用，丰富人民的文化生活。

1．组合音响由几部分组成，有何作用？

组合音响是指收、录、唱等功能齐全的家庭音响系统，一般是由调谐器、唱机、录音座、放大器、音箱及无线摇控等基本部分组成。其中，调谐器用来接收无线电广播节目；录音座用来录放卡式磁带；唱机用来播放唱碟；放大器用来放大信号、驱动音箱，同时兼作组合音响的控制中心；音箱用来把电信号转换成声音。

随着技术的进步、潮流的发展，近年变化最大的是唱机。80年代中期，激光唱机（CD）兴起，由于CD的性能指标全面高于早期电唱机，且无接触式磨损、寿命长、价格相对低廉，所以很快普及到千家万户。现在组合音响中的唱机已为CD所取代。然而，近年来音像兼备的VCD又异军突起，CD／VCD兼容机如潮水般涌入市场，大有取代CD机之势。

组合音响中的放大器变化也相当大。早期放大器多由前级和后级组成，前级负责音源选择、高低音调节，后级是功率放大。有的在前后级之间还加插图示均衡器，用来修饰音调和音色。后来不少厂家把前级和后级（以及均衡器）组装在一起，成为合并式功放，并可接受遥控。随着卡拉OK的兴起，不少组合音响选用了卡拉OK功放，这种功放不仅有选择、放大、均衡等功能，而且可以连接话筒，加入混响、变调等功能。由于卡拉OK同视频设备有牵连，于是有的组合音响慢慢地同家庭影院合流。在这种情况下，放大部分就会由具有解码设备，并能用DSP手段营造声场气氛的AV中心所取代。

在组合音响中，音箱对系统音质的影响最大。早期组合音响的音箱为了降低成本，扬声器单元的磁体都比较轻小，一般也不设分音器，高音只加一只电容隔离低频，甚至只有一个单元，所以音质都较差。现今音箱的素质已大为提高。音箱中还分主音箱，中置防磁音箱，后置音箱，超低音音箱；还有适合听古典音乐的音箱，流行音乐的音箱，卡拉OK音箱等。其中超低音音箱的引入，使系统放声变得雍容华丽，今昔日的音响系统无法比拟。

2．组合音响有那些种类？

组合音响分落地式组合音响、落地式整体组合音响、台式分层组合音响、台式整体组合音响、自配的组合音响等。其中的“整体”格式，是指除音箱以外，都已由厂家组装在一起。

自配组合音响不是成套产品，由用户自行选配散件，自行组合。自行选配时宜首先选定音箱。这是因为：无论组合的系统中其它环节多么好，放声质量最终决定于音箱；从技术上说，最薄弱的环节是音箱。由于电子科技的飞速发展，音响系统中的所有纯电子部分技术都十分成熟，唯有音箱，同几十年前相比，至今虽有进步，但没有重大突破。所以相对而言，音箱的指标最低、价格最贵。音箱之后，其次是功放。功放的不失真功率应是音箱额定功率的1.2～2.5倍（国产音箱可取下限）。尽管各种功放的其它质量指标相差不大，但其市场评价和主观评价却大不相同，应以其档次同音箱匹配为原则。其它组合环节的档次也是以同音箱匹配为度。

现代音响系统的基础是双声道立体声。但在这个基础上衍生出了名目繁多的环绕声系统，包括四声道假环绕声、杜比定向逻辑环绕声、杜比AC－3数码环绕声、SRS环绕声…等等。笔者认为，如果不是家庭影院，通常没有追求环绕声的必要。任何一种真正的环绕声系统，都需要配备相应的解码器。而且，相应的软件（唱片、影碟）也必须是经过编码然后录制的，才能播放出环绕声效果。不要以为，只需多设几个声道就是环绕声；也不要以为有了解码环节就是环绕声。

3．组合音响在家庭如何安装才能得到好的放音效果？

组合音响当然以安装在专用听音室为最好。但一般家庭由于居住条件所限，可以安装在客厅或卧室里。图1是双声道的典型配置。关键是音箱的排布，左声道音箱L和右声道音箱R，作为二只性能相同的音箱，与聆听者应略呈等边三角形，音箱的高度应与人耳平齐。音箱的角度可向内侧稍偏斜，但对于不宽的房间以垂直平放为好，不然音场的宽度感会减弱。全音域音箱宜离开地面，到两边墙的距离要大于低音扬音器直径1.5倍以上，避免中低音反射干涉。低音音箱没有方向性，如果有超低音箱，可放于地面，或墙角。另一方面，墙壁的反射有时是必要的。当厅堂比较狭窄，就宜通过墙壁反射形成展宽的虚声源（图2）。另外，有些音箱系统，厂家特别建议要利用墙壁反射，如BOSE－AM系列。AM系列由十分小巧的太空型主音箱（两只拳头般大小的音箱为一组）同“音响气量流”式超低音箱组成，其典型配置方法如图3，以便充分利用墙壁反射展宽声场；其音响气量流超低音箱也宜面向墙壁，利用反射来增强超低音效果。如果有中置音箱，应选用防磁的品种，放置于电视机上。注意，非防磁音箱不能靠近电视机，否则屏幕会被磁化而变色。后置音箱可吊在后墙上，不要离人耳太近，避免其声音盖过主声道。无论那一种音箱，均不应放在容易振动的物体（或支架）上，以免放声时引起附加振动。音响其它设备的放置，但求使用方便、通风良好。CD机最好也放在防震的地方，尤其要避免同音箱一起振动。 (王恒)

调谐器是用来接收无线电广播的，实际上是一台没有声频功率放大部分的收音机。早期的调谐器只有中波及短波两种接收方式，靠拉线度盘进行手动调谐。现在普遍使用了数字度盘、电子调谐，并有自动锁存记忆、定时收、录音等功能。

1．如何评价调谐器质量的高低？

怎样评价调谐器质量之高低呢？通常用以下两个主要指标。

1．灵敏度：表示调谐器接收信号的能力。它有二种表示方法：采用机内磁性天线的接收器，以所接收到的信号场强表示，其单位为mV／m；采用拉杆天线或外接天线的，则以天线上所加的信号表示，其单位为μV。无论那一种表示，在一定输出功率和信噪比条件下，其值越小，则表示灵敏度越高。

2．选择性：表示调谐器在不同频率的广播信号中，选取所需信号的能力。它是以信号偏离调谐频率某一范围的衰减量来决定的，通常以dB表示。dB数越大，选择性越好。如果选择性不好，便会出现所谓“串台”现象。有的人以为，能收到电视伴音的调谐器质量一定好，这是一种误解。因为超短波调频广播波段是88MHz～108MHz，而电视广播波段是48.5～92MHz（1～5频道），167－223MHz（6～12频道），470～958MHz，（l3频道以上），它们的频率不同（小段重叠部分，电视台是会避开的）。调谐器若能收到电视伴音，说明它的选择性不好。这种选择性称为副波道选择性，主要取决于调谐器中变频级前的选择能力和本机振荡的质量。当本机振荡的谐波很多时，调谐频率以外的一些副波道干扰就会窜入。电视伴音就是以副波道干扰的形式进入调谐器的。

2．调谐器的天线如何选配？

为了用好调谐器，必须根据不同的环境，选配合适的天线。在一般情况下，可以使用原配天线。通常有两副天线：调幅（中短波）天线和调频（超短波）天线。调幅天线用来接收中短波调幅信号，它可以是一个多匝的环形线圈、一条展开的导线、或一条封闭在塑料保护壳中的磁棒（其上有接收线圈）。调频天线用来接收超短波调频信号，原则上它应是双极天线，可以由两条展开的短导线或两条伸缩天线或高架的八木定向天线组成。事实上，在电场强的地方，任意一条短导线都可以充当天线（不论中、短波还是超短波）。但是在边远地区或大厦深处（由于钢筋混凝土的屏蔽作用），信号可能十分微弱，天线就需要讲究。若发现接收有问题，首先可通过改变天线的长度和方向来谋求改善。若仍不奏效，就只有想办法把天线伸到室外去并尽可能高架。室外电视天线也可以用来接收超短波，但是不能同时接收电视；天线的方向要调整，必须对准所欲接收的调频电台；注意它不是最佳的天线，因为天线的最佳长度应是四分之一波长（主振子的一极），而上面说过，电视信号的波长同调频广播信号的波长不同。

3．收听广播时噪声很大，如何解决？

当我们收听广播时，有时会出现噪声较大的现象。这有几种情况：一种是本底噪声，即调谐器内部的噪声。这种噪声在没有信号的任何调谐频率上都可以听到。由于技术的进步，现代调谐器在中、短波段一般是听不到本底噪声的，但在接收调频广播的超短波段则应该听到很大的、而且是均匀的沙沙声。这是由于接收调频广播需要很高的增益和相当宽阔的频带，因而难免把元器件固有的噪声也放了出来。不过，一旦收到信号以后，这种噪声就会被信号所抑制。为了切除这种讨厌的噪声，绝大多数调谐器都有一个“静噪”（Mute）开关，接通该开关就能抑制调频接收噪声。“静噪”的实质是设置一个门槛，不让像噪声这样低电平的信号通过。显然，同噪声电平相当的弱信号也会被挡在门槛之外。所以接收弱台时不应“静噪”。另外，当所接收的调频立体声信号场强不足时，调谐器内部立体声解码器的开关噪声也会显露出来，切换到单声（MONO）就能改善。另一种是干扰噪声。这种噪声包括天电噪声、工业电器换路噪声、非法的无线电设备产生的噪声…等等。干扰噪声通常只在中、短波的某些频段上出现，而不会占满整个度盘。普通的调谐器遇到这种干扰，除了变换天线方向以求改善之外，别无他法，最好是改调别的电台。还有一种交调／互调干扰。这是由有用信号和无用信号（包括潜伏的噪声）之间交叉调制以及无用信号之间互相调制而形成的噪声，这是调谐器的质量隐患，因其内部线性不良才提供了交／互调制的环境。这只能设法提高调谐器的质量，改善电路的线性来解决。 (帅英年)

1．卡座能被CD取代吗？

卡应是磁带录／放音设备。现代卡座多半是双卡的，A、B两个卡可以自动循环放音，可以自动选曲，可以分别（但不能同时）录音，可以由A座复制到B座（通常不能相反）。磁带是最丰富、最廉价的节目源（软件），而且既可以现场录制、又能方便地编辑、复制自己编排的节目，所以尽管磁带的音质远不如CD，但却不能被CD所取代。

2．卡座放音噪声大，如何改善？

高频信噪比不良，是磁带录放音的先天缺陷。为了改善，人们想了许多办法。典型的办法之一，是提高磁带本身的质量，由普通带到铬带到金属带。办法之二是采用降噪技术。

降噪技术的核心是“加重／去加重”。一般的做法是先把节目的高音分量适当提高（图4），即把高频“加重”然后录制。于是在磁带上，高频的信噪比就提高了，但对于信号来说，这时是有频率失真的（高频过冲）。为了补偿这种失真，放音时再把磁带信号的高音分量适当衰减（图5），即“去加重”，这样节目中过冲的部分就平复了；在去加重的过程中高频噪声当然也一同被衰减，所以高额的信噪比得到了改善。根据IEC标准，加重／去加重的转折频率E为：普通带1326Hz（120μs）；金属带2274Hz（70μs）。另外在低频端50Hz以下，还要适当“减重”。据此，卡座上的磁带选择开关，应确实根据当时使用的磁带置定。

为了进一步提高磁带录放音的信噪比，杜比实验室先后提出了杜比A、杜比B、杜比C降噪技术。这些技术考虑到人类听觉中的“掩蔽效应”：当声音很响时，我们不会察觉噪声的存在；当有用的声音同噪声相当时，就会觉得噪声特别讨厌。据此，杜比实验室根据信号电平的高低来确定加重／去加重的量值，而且不同的频段处理方法也不同。不妨认为，这是一种动态的加重／去加重。杜比A、B、C三者的频段划分、加重量值各有所不同。杜比A主要用于专业录音设备，杜比B、C用于家用设备。卡座上有相应的选择开关，使用时根据磁带的编码状况来置定。例如，当磁带是经过杜比B处理（又称杜比B编码）的，放音时就应把杜比开关置于B档。未经杜比编码的磁带用杜比方式放唱，音质可能会更坏；操作时一定要注意这一点。(王恒)

组合音响中最重要的信号源是CD。CD是小型唱片的缩写，是相对于老式的密纹唱片而言。其实它是一种数字化的激光唱片。音响的数字化把音响技术提高到一个崭新的水平。

1．音响数字化有何优点？

数字音响是将模拟声音信号借助采样、量化和编码操作变换成离散的二进制码，然后进行其它处理（记录、修饰、重放等）。它有以下特点：①若格式（采样频率、量化位数）一旦确定，其性能也就确定了，且其性能的重现性是可靠的，基本不受媒质影响；而模拟记录中性能的重现性是不稳定不可靠的。②因信号形式是二进制码，在处理过程中只需判断“0”或“1”，亦即只需判断码的“有”或“无”。因此，抗杂音干扰的能力特别强，受干扰变形后还有办法纠正。③基于上述同样的理由，也不必要求换能器有良好的线性。④因为所记录的信号是二进制码（数值），故各种处理都可以作为数值运算来进行，并可以依靠软件进行各种操作。

数字音响之所以能够保持高品质而不降低音质的秘密，很大程度上在于它采用了纠错技术，即信号在记录传输中如果出了差错（失真），多半可以纠正。这在模拟音响中是不可能的。因此，CD上即使有划痕，对音质仍然不会有重大的影响。虽然如此，也还是要小心维护，避免划伤和指痕污染。因为CD信号刻痕毕竟是微米级的，头发丝样的伤痕足以损害大片信号。用毕应放回盒内，竖直放置，防止弯曲变形；脏了应用柔顺的湿布顺着径向擦拭。

2．如何正源使用CD？

数字化带来的另一个好处是便于计算机管理。CD机几乎都是用单片计算机管理的，具有许多灵活的功能。一般使用方法可参阅说明书进行，这里介绍几个特殊控制键的操作。

直选和跳选操作：用数字键指定节目号码即可直选。有的CD机有几十个数码键，各对应于一个节目号。有的只有11个数码键。如想要输入20，＋10键按2次，然后按一下0键；如想要输入14，＋10键按1次，然后按一下4键。跳选时，按一下前跳键（SKIP＞），乐曲将跳到下一个节目的开头；按一下后跳键（SKIP＜），将退到上一个节目的开头。

反复重放：先确认显示器的PGM熄灭（若PGM亮，按一下P．MODE键），按一次REPEAT键即可反复重放唱片的一面（要解除时，再按一次REPEAT键即可）。

仅反复重放希望的部分称AB反复，在重放状态下，在希望反复的开始部位按下A B REPEAT键（要确认显示器上PGM、REPEAT熄灭），接着在希望反复段落的终了部位再按一下A B REPEAT键即可。

随机重放：先确认PGM指示灯熄灭，再按下RANDOM键进行随机重放。若再按一次RANDOM键即可退出随机状态恢复为一般重放状态。所谓随机重放，即重放的乐曲被随机地选择，而不按原有的或程序规定的顺序进行。

编程：编程，即事先安排播放的顺序。与编程相关的键，符号有多种，但都有P字打头。如P.MODE，PGM，PROGRAM等等。先停止播放，按编程键进入编程方式。根据设想的顺序用数字键指定节目号码，然后按重放键，重放即按程序顺序开始。编好的程序可储存备用，办法是按一下有MEM（MEMORY）字样的储存键。 (宋艳萍)

1.何为卡拉OK系统？

卡拉OK由日本兴起，以后逐渐向世界各地扩散。卡拉OK热在中国是80年代末90年代初开始风行。卡拉OK系统除了音频部分外还包括视频部分。信号源VTR、LD、VCD的视频及音频端子等一般都接在卡拉OK系统上，通过输入选择（手动或遥控）歌手可以选择自己所需要的信号源。信号源的视频信号送往显示器（电视机或投影机）。音频信号进入音频放大电路，经音调电路，变调电路处理后，进入混合电路；歌手持话筒演唱，话筒将歌手的声音转换成电信号，与音乐信号一起在混合电路中相加，再经功率放大器推动音箱放声。歌手可以通过调节面板上与卡拉OK有关的各种旋钮或推子而获得自己满意的演唱效果。根据乐曲的风格、个人喜好和个人的发音特点，可以用高音、低音调节旋钮来进行修饰。当觉得音乐的调子太高或太低，难以同歌手的声线协调时，可以通过调节变调按键来改变音乐的调子，使伴奏与歌声相和谐。

卡拉OK机的混响部分，是用来修饰话筒信号的，与信号源提供的音乐信号无关。话筒信号就是歌手的语言和歌声，通过调节混响可使歌声变得宏亮和丰满，增强艺术感染力。

所谓混响，是由厅堂反射形成的一种声学现象。声音在室内传播时，会在天花板、地面和四壁发生多次反射，如图6所示。当各次反射声的延时间隔小于50～60ms时，我们会觉得它们同直达声连成一片，这些反射声除了起到增强直达声的作用之外，还会使我们听到袅袅余音，这种现象就叫做“混响”。适当的混响有美化声音的效果，但过分强的混响则会使声音含混不清。由直达声开始到反射声衰减60dB所经历的时间，叫做“混响时间”。对于古典音乐，一般认为最佳混响时间在1.5～1.7s之间，浪漫音乐在2.0～2.1s之间，现代音乐则以1.8～1.9s为宜。用于语言为主的厅堂，为了改善语言的清晰度，混响时间应更短一些。顺便指出，当反射声束之间的延时间隔大于60ms时，反射声和原发声将不会连成一片，这时我们会觉得反射声是一种回声。严格地说，回声（ECHO）不是混响（Reverb．），但在卡拉OK中，回声和混响往往是混为一谈的。

卡拉OK中可以供调节的混响参数随机型而异，包括混响电平（ECHO）、混响时间（TIME）、混响衰减（Reduce）、混响重复次数（REPAET)、混响延时（Delay）等。混响电平是指混响声相对于直达声的比例；混响时间是混响声衰减6odB所需的时间；混响衰减是指混响声减慢的程度；混响重复次数是指反射声束中的重复次数。以上数者的效果接近，调小称为“干”（Dry），相当于身处吸音好的环境；调大称为“湿”（Wet），相当于身处声反射强的环境。混响延时通常指反射声束之间的时间间隔，调大则相对于厅堂开阔，过大则出现回声。由上述可见，用不同的混响参数可以模拟不同的听音环境。有些厂家据此预设了若干种模式，分别模拟大小不同的厅堂、教堂、场馆、演播室等等，由用户直接选用。由于这些功能都是通过数码音响技术实现的，故通常称为DSP功能。DSP的原意是信号的数字化处理。

2．卡拉OK常用话筒的正确选用

在卡拉OK系统中，话筒是一个重要的环节。歌唱者声音的表现如何在很大程度上决定于话筒的选用及平时的保养。

话筒有很多类型，比较适合卡拉OK演唱的是心形指向性的、灵敏度较低的动圈话筒。灵敏度宜在1．0mV／pa左右，过高容易引起啸叫。话筒的动态范围越大越好，应在80dB以上。话筒的频率响应范围当然也是以宽阔为好，但频响宽的话筒相当昂贵，比较适合卡拉OK场合使用的话筒的频率响应在0.5～6.0kHz内大体平直，且高频区域略向上翘为好。

话筒是一种比较“娇气”的电声器件，使用中应防潮、防热，避免剧烈振动、冲击。拍打和吹气是不良的习惯。演唱时，话筒宜以30度左右的仰角靠近口腔，且不应正对着音箱；音量也不宜调得过大，以防发生啸叫。啸叫十分容易烧毁音箱的高音单元。(黄瑞哲)

均衡器（EQUALIZER）的全称是频率均衡器，简称EQ，是用来调节电声音调的。在高级组合音响设备中，均衡器可能是一个单独的环节，也可能同功放或者其它部分合在一起。

1．频事均衡有什么作用？

一个重放声是否失真，可以看它的波形，也可以看它的声谱。高保真的重放声，其声谱同原发声的声谱应是完全一致的。如果重放声声谱中出现了原发声所没有的分量，就意味着产生了谐波失真（即非线性失真）；如果重放声中各分量的比例失调，就意味着产生了频率失真（也有人称之为线性失真）。所有这些失真的程度，当然首先取决于重放用的电声设备，但是，频率失真还与重放的环境有关。因为在重放声场中，声音会被现场中的各种物体（包括墙壁、天花板、地板、座椅、听众）所反射和吸收，而反射和吸收的程度又与频率有关，所以到达听音者耳朵的声音同音箱播放出来的声音已经不同，主要是声谱中各分量的比例发生了变化，即发生了频率失真。为避免这种失真，有必要针对重放环境（通常是厅堂）的频率特性进行补偿。办法就是提升或抑制重放信号频谱中的某些分量，凡是被环境吸收得厉害的分量就要提升，反之就要抑制，以求得均衡。均衡器就是起这种作用。说得严谨一些，均衡器是用来补偿重放声场频率响应缺陷的。

2．均衡器如何使用？

下边以一个具体实例说明均衡器的使用方法，供大家参考。

图7是常见的均衡器的面板。这是一台双声道的9段均衡器。两排一共18只推拉式电位器就是用来作均衡调节，左排用于左声道（L），右排用于右声道（R）。一排9只电位器，表明该均衡器把整个声频带分成9个频段（刚好是每一个倍频程为一段），下面一排数字表示每一频段的中心频率。当电位器的推子处于中间位置时，对应于0dB刻度（即图示的位置），这时既不提升也不衰减。推子推向顶端则提升12dB；推子推向底端则衰减12dB。假如我们把9只推子调节成图8的样子，即表明我们要提升低音和高音而衰减中音。9只推子形成一条两端翘起的曲线，正是当前均衡器所提供的均衡特性曲线图像。所以这种均衡器被称为“图示均衡器”。均衡器面板（图7）右边的BVPASS按钮，叫做“直通”按钮。按下该钮，信号将从均衡器的输入端直通输出端，没有任何均衡作用。此外，有些均衡器面板上并无推子，仅有一个显示屏。均衡调节用轻触键结合屏幕提示（或菜单）来进行。当有信号进入时，显示屏即显示出信号的频谱。

在补偿厅堂传输频率特性的基础上，均衡器也可以用来修饰音调和音色。如果你对低音有所偏好，不妨把低音部分的推子额外推高一些；或者把高音部分的推子额外推高以获得夸张的高音；当以人声（或声乐）为主时，则不妨把200Hz～3kHz的中音区推高（或抑制其它部分），以提高语言和吐字的清晰度。提升或衰减不同频段所形成的主观听感大体如图9所示。根据这一原理，在一些组合音响中，厂家预设了几种不同的均衡模式供用户选择，以营造不同的节目气氛，如POP（流行音乐）CLASSICAL（古典音乐）、JAZZ（爵士乐）、VOCAL（声乐）…等等。(钟山)

组合音响中的功放是“声频功率放大器”的简称。它是用来驱动音箱放声的，是组合音响的中坚。

1．功率放大器的种类

功放的种类繁多。从不同的角度来分，有Hi－Fi（高保真）功放、专业功放、广播功放；纯甲类功放、甲乙类功放；纯后级功放、前／后级功放、卡拉OK功放，等等。非套装组合音响中的功放通常是高保真的纯后级功放（甲乙类）。这种功放专司放大而没有其他附属功能，同时它要求输入信号的电平比较大（在1V左右），为一般信号源所难及。所以在信号源与纯后级功放之间还应有一个前置放大器（俗称“前级”）。前级负责对信号源进行选择、修饰，并把各种信号电平提高到功放所需的水平。前／后级功放就是前级和纯后级的组合，又称合并式动放。在前／后级功放中设置话筒输入口，加入变调、混响等功能就是卡拉OK功放。套装组合音响中的功放多是合并式的，但随着卡拉OK以及VCD的兴起，许多组合音响功放已发展成为卡拉OK功放，甚至有同家庭影院的AV中心合流的倾向。在组合音响系统中，信号源所提供的信号很微弱，如果没有由电子放大技术支持的功放，我们就不能潇洒自如地聆听美妙悠扬的、或者是惊天动地的电声重放和享受忘情的卡拉OK自娱了。

2．如何评价功效的水平？

怎样评价功放的水平呢？除了外观以外，主要看它的输出功率、失真和噪声等几项。

输出功率有不失真功率和最大功率之分。显然，重要的是不失真功率。通常功放的不失真功率应是音箱额定功率的1.5～2倍。“最大功率”是失真的，它代表功放的潜力。市场上有的人往往以峰值功率或音乐功率来标榜功放的输出能力，按这种办法标称的功率是不规范的，其数据会比不失真功率大6～10倍。电子管时代，几十瓦的不失真功率输出已属可观，而今的晶体管功放，千瓦以上亦不足为奇。套装组合音响属于小型系统，其功放的不失真功率约在十几瓦到几十瓦之间。

至于失真（用来反衬不失真的程度），主要有非线性失真和频率失真两种。发生非线性失真时，声音变得嘶哑。电子管功放的非线性失真度（THD）在2％以下就算不错，而晶体管功放的失真度则可以达到0.2％以下。对于未经训练或没有一定听音修养的人，5％以下的非线性失真是可以容忍的。另一种失真是频率失真。大家知道，声音是由频率为20～20000Hz之间的振动所形成，理想的功放应对该范围内的所有频率分量一视同仁（频响特性平直），否则就会产生频率失真。严重的频率失真会使声音的音色发生变化，例如萧声听起来像笛声。一般地说，功效对于中间频段的放大不会成为问题，问题仅在于是否能够充分照顾低频和高频，即所谓“频带”是否够阔。近代晶体管功放的频带对于20～20000Hz来说是绰绰有余，倒是电子管功放的频带不容易伸展到100Hz以下和10000Hz以上去。但是，即使频响完全平直，也还是有一点问题。原来人类的听觉对低音和高音都较为迟钝，尤其是在音量小的时候，会感到低音和高音的响度不够。因此，当以小音量放声时，有必要对低音和高音进行补偿，调节这种补偿的旋钮叫做“响度”旋钮。也有的机器把响度补偿作用附加在音量旋钮上，音量一调小就自动引入补偿。

噪声是有用信号的大敌。如果没有噪声，则无论信号多么微弱，总可以把它放得足够大。但是当信号被噪声淹没时，情况就十分不妙。在放大的过程中，不仅混在信号中的噪声会一同被放大，而且还会把放大器的本底噪声添加上去。结果越放大，信号同噪声的比例（信噪比）就越小，信号越难于辨认。科技界一直在想办法抑制噪声，以便尽可能提高信噪比。例如低噪声放大技术、杜比降噪技术以及风靡视听界的数码技术，都是为了提高信噪比。就功放来说，其本底噪声（俗称电流声）主要取决于元器件的品质和制造工艺。在技术不甚发达的年代，人们靠电流声来判断功放是否工作，如果电源接通后音箱竟然没有明显的电流声，就会怀疑功放是坏的。但时至今日情况已大不相同，高档功放在没有信号输入时开大音量，须把耳朵贴近音箱才能听到极轻微的“电流声”。

有必要指出，尽管我们有一套相当完备的技术指标来评价功放以及整个音响系统，但也确实存在指标好，听起来不一定好的情况。就是说，主观评价和客观指标之间存在一定的矛盾。或许这就是有些人偏爱指标显然不及晶体管功放的“电子管”的症结所在。这个问题尚待探讨研究。

现代音响绝大多数是立体声的。立体声必须有两个主声道，因此功放也应是双声道的。两个声道的增益应该完全一致。为此，立体声功放中往往备有“平衡”旋钮，用来调节声道之间的平衡。该旋钮也可以用于检验和调试。把它旋向一侧，则应只有一个声道放声；旋向另一侧，则另一个声道放声。 (钟恭良)