古人云：“一阴一阳之谓道”。
“无其器则无其道”。“道不能离开器而存在。”有人认为某（双声道）好的音响能再生临场“打雷上天，下雨落地”“水滴溅起的高度都能听出来”等三度立体声。大家知道GPS（全球卫星定位系统）是靠地球周围二十几颗卫星中距该装置较近几颗卫星的位置，时间差通过三角计算而进行定位的，至少要用三颗星的信息方能给出其经纬度，至少要用四颗星的信息方能再多给出一个空间高度，如若有人能用二点来描述一个三维立体空间，那岂不是在创造人间奇迹吗？其实这无中生有之谈只不过是人云亦云、误导、或是自己的习惯感觉所致，不信，您有空再仔细、反复听几遍，不用导向或用不同的导向去感受，去斟酌，你会得出自己新的收获。上述问题的原因是缺少了物质，是“无其器则无其道”。而下面的问题是有了物质又如何去认识呢，即有几套音响想让我们来评价一下。
“世界的统一性在物质性”这就是说统一的对象必须是物质性的，物质性的方有统一的可能性和必要性，而思想、认识等非物质属性的不能统一，也统一不了。这也是唯物主义的道。
评价是比较后的结果，比较就要走出参照系，是比较好听，还是比较真实，是比较物美，还是比较价廉，这里看来最容易判断的是价格，因为其参照系最明确，而不容易判断的问题是没有一个统一的参照系，例如，科技工作者的准则是：丁是丁，卯是卯，规矩方圆，而艺术工作者追的是标新立异，超凡脱俗，求的是精气神，二者相逢，语言不通，思路各异，仁者见仁，智者见智，不了了之。但是单从音质还原的角度讲，它的结果应该是唯一的，不能是因人而异，不然就没有Hi－Fi可言。
音响的评价有主观评价（金耳朵）和客观评价（计量测试），它们都各有优缺点。
金耳朵是对经历和经验持有者的一尊称，是难能可贵的。耳朵是音响系统的终端，因此它再实际没有了，然而它仅是人体的输入端，其输出还要通过头脑的组织安排，人非草木，人非机器人，只要有施展空间感情就可随意……这就好比一个人靠意识画出来的圆和直线，要比中小学生用圆规和尺子画出来的圆和直线要随意很多，他也想画得规矩些，但力不从心，这里即有心的问题，还有分辨和控制能力的问题，而学生多了个规矩，多了个约束力，少了些自由度。依照唯物辩证法中“世界的统一性在于物质性”这一条款，从“主观评价”字面本身来讲就触犯了该“法律”，因为主观非物质属性。但是声音本身就是物质，评价又应是物质客观存在的反映，只要我们改变评价方法，即从直接评判参与的圈子里超脱出来，以第三者的身份—裁判员去尽职尽责，相对而言表达主观因素的机会就要少多了，这不仅是数量的变化，更重要的是质的变化，即从谋求物质对意识的统一到谋求物质与物质的统一。因此说主观评价的主要问题是方法本身，是要以物质为基础，是要扬金耳朵之长，避主观之短。
客观评价是专业工作者必不可少的，它是发现问题的手段和工具，是解决问题的依据，然而说它是客观评价又有些片面性，因为测试一般都是在特定的条件下进行的，例如实验室，假负载等，而音响系统的数据是因物（负载情况、声学环境等）而异的，若更改了系统中某一条件，数据就会发生相应的变化，但作为参考还是非常有用的。
因此说最科学的方法还是要以物质为基准，即以现场发出的声音为基准，在同一场地，用音响还原的效果与基准作比较这样就是物质与物质的比较，现场与还原的比较，这样可以抵消声学环境，测试装置个人听力等系统误差，真实发现还原与现场的差别，达到保真、统一的目的。而通常所说的AB比较是两个再生效果之间的比较，其基准或是名牌或是感觉，因此较容易被引入误区。
音响的高保真是一个多环节因素的系统，乍看上去会觉得很复杂，有无从下手之感，但经过梳理就会井井有条，有条不紊，这把梳子就是“线性”。线性是用以表示校准曲线接近规定直线的程度。
HiFi就是高保真，高保真就是低失真，失真是由于非线性元件在传输过程中的存在，而导致输出信号与输入信号的变异，这道理就如同一面镜子，平整的就不会产生畸变走形，反之，弯曲或凹凸不平就会产生变形失真，这是Hi－Fi音响的主要问题，也是问题的关键。
音响系统是电—力—声的转换还原系统。它是由1）电子放大；2）电能机械能转换；3）机械能声能转换；4）声学传播几部分组成。
对电子放大部分来说，在音频（20Hz～20kHz）范围内，如果没有什么设计和制造上的失误，目前国内千元以上的CD机，前级、功放等电子放大部分（磁头、唱头及电路除外）都可以认为是线性的，因为它们的非线性仅占系统非线性的千分之几到百分之几的数量级，而后面每部分的非线性都要比它大一个数量级以上。线性永远是相对的，而非线性则是绝对存在的。因此可以得出这样的结论，电器部分基本上不会自身产生失真，失真主要是由于系统后面几部分非线性部件的存在而产生的。
的确事物总不能脱离实际而谈，摩机不摩机的区别，分立元件、集成电路与电子管机的区别，还有各种反馈施加、线材、电路等等的区别，这都是事实，我也领悟过，但是我的解释仍旧是由于非线性负载所引起的变化，人们在千方百计地进行探索，但焦点不够明确。
“知其然，知其所以然”，是医治盲目的有效良方。下面就是几项自问自答的“所以然”。
为什么用不同类型的放大器，在线性负载上有相对近似的、线性的技术性能指标，而在非线性负载上去有不同的，非线性的技术特性呢？对放大器来说，原因是由内因和外因二部分组成，内因是由于放大器的种类不同，其传输特性是不同的，音响功放可分成三大类，一类是电压型放大器，其输出电压正比于输入电压，一类是跨导型放大器，其输出电流正比于输入信号，还有一类是综合型放大器，理想的性能是功率型放大器，其输出电流、电压、相位三者应同时都与输入电压成正比，应与负载特性无关。此时也就等于克服了负载的非线性。但他们作品都不理想，例如负阻驱动放大器就力图补偿输出电流与输入信号的差异，但实际上它在感性阻抗时的电流还是小了，其电路实质是对负载电流的相位进行选择，对阻性和容性阻抗进行电压并联正反馈，提升其放大量，相对来说减小了感抗时的功率输出，而并没有抑制负载的非线性。放大器的类型不是根据器件的工作原理来定，而是可以通过外围线路的选择来定。其外部原因是：非线性负载的阻抗不是一个常数，是随频率变化而变化的。当外加一个电流源输入时，其电压特性与阻抗曲线相同，幅频特性是否线性取决于阻抗特性。另外不同类型的放大器，其内阻也是不同的，放大器内阻与输出线（音箱线）电阻、分频器低频电感线圈的电阻串联之和，合成一等效电阻，并联在扬声器两端，也影响着回路的Q值。由此可见内因外因都是原因，就看你偏重谁了，这就是说要根据您具体的情况，只要能解决这对矛盾中之一，即或将阻抗补平，或使瞬时输出功率不受负载影响，就能解决这一对矛盾。
为什么发烧音响所用的器件要走回头路？电子器件的发展过程是从电子管到晶体管又到集成电路的过程，而今却是倒行逆施，一代不如一代，从表面上看的确是器件时代的倒退，从实质来看是实践选择了器件，但我认为是认识没有跟上实践，用今天的器件是完全能达到电子管的效果的，当然认识滞后实践也是唯物论的正常现象。除了消费者的心理因素之外，客观存在的物质因素的确存在，我看主要原因有二条，其一是正向传输延迟时间短，这是由于传输过程使用器件少所致，其二是反向传输系数小，这是因为高增益的集成电路秒易甩掉电压并联负反馈，当然反向传输不仅是外在的和有形的，它还包含着内在的和无形的，由于以上二个主要原因便使我们的老前辈—电子管老当益壮，身价倍增。
为什么实践在告诉我们要尽量减少电压并联负反馈呢？按常理来讲，负反馈深度愈大系统愈稳定，失真内阻也愈小，但这是在线性负载上得出的结论，在非线性负载条件下就要另当别论了，要根据具体情况来定了。开环的实质是改变电压源的性质，加大感性负载时的输出电流，改善其相位关系。功率放大器悄悄地从电压源向功率源探索。
为什么脚针那么奇，装上后效果立杆见影，声音顿时焕然一新，这不是虚幻，而是科技，用上它实际是改变了物体底座与基础间的机械阻抗，减少了原机械阻抗的非线性，因为它能同时增强二者间的刚度、阻尼（将机械能转换成热能）和摩擦力，减少弹性形变量，从而大幅度提高了其谐振频率，因为原谐振频率正好处在音频的低端，受低频扬声器反作用力的激励，它会产生较大幅度的摆动位移，这位移不仅调制了高音单元，前后面板的有效声学面积也同时调制了低频。调制频率主要还是在其谐振频率上。谐振频率提高后，一是激励能量相对减少了，二是振动位移减小了。脚钉改变了原来机械阻抗的非线性，减小了物体的空间位移，同时制约了器物相互间的相对运动，如若不然，相互间就会有较大位移的振动存在，再由于功放副产品电磁波的存在，二者即会产生电磁波（音频）与机械振动频率（低音频）间的多普勒效应，它是馈送回受信号，产生音频调制失真的一特殊途径，从脚钉对音箱、音响装置和稳定措施对线材的实践效果来看，这种新说法与实践是相符合的。
认识到事物的主要矛盾和矛盾的性质，并找到解决矛盾的方式方法，事物就能发展进步。我们希望的是输给扬声器（非线性负载）上的电流、电压、相位三者都与输入信号成正比，在集成电路或晶体管电路上是能做到这点的，在这方面笔者做了大量实验，并愿与广大发烧友交流。
本文抛砖引玉，表达自己对发烧音响的理解、认识，献给朋友们多一点观察思考问题的思路，希望大家解放思想，畅所欲言，把我们的音响事业搞上去。(陈道南)