无线话筒又叫无线传声器，它常由小型话筒极头、发射机和接收机三个部分组成。话筒极头常与发射机部分做成一体式，佩戴在演员身上。演员讲话时，话筒极头将声音转换成电信号，发射机再将这个电信号调制在一个载频上通过拖尾天线发射出去。接收机收到信号以后，经过放大、解调，还原成原来的音频信号，送入调音台（或前置放大器）与有线话筒信号混合，再经前置放大和主放大器后由助音箱播出，示意图见图1。本文仅谈谈无线话筒在舞台上使用时的一些问题。
舞台无线话筒的作用
无线话筒在舞台扩声系统中可以作为有线传声设备的辅助设备，与有线话筒配合，弥补有线扩声的不足。例如，在舞台艺术中，当演员抽泣、叹气、自言自语等抒发感情的时候，从声音造型上看不能过于夸张。可是声音太小，观众听不见，就起不到应有的艺术效果。单使用有线话筒，很难解决这个矛盾，但使用了无线话筒以后，这个问题就很容易解决。利用无线话筒的点频音调补偿器，还可以对不同演员进行特定的音色补偿，这也是有线话筒办不到的。
利用无线话筒还可以在舞台上获得一些特殊的音响效果。例如：①当需要在远离台口的纱幕后面开辟第二表演区时，如果在那里隐蔽有线话筒是很麻烦的。但使用无线话筒就非常方便，而且还可以单独作声音上的加工；②对于一些载歌载舞的节目，使用无线话筒以后不会出现声音忽大忽小的现象；③在戏剧中，某些场面为了烘托气氛，效果声很强。此时如果又想突出剧中人的台词，就可闭掉台口所有的有线话筒，单独使用无线话筒，让演员的声音叠加在效果声之上，气氛就更大。
对舞台无线话筒的要求
无线话筒有许多种，例如用于教学和现场调度指挥和舞台演出等。所以并不是任何品种的无线话筒都适合用于舞台。一般说来，舞台无线话筒应满足如下要求：
1．由于它是与有线话筒混合使用，所以要求它应有与有线话筒相当的电声指标和稳定可靠的性能。特别在主观音质听感上应能接近有线话筒的音色。否则不仅没有帮助，还会破坏扩音效果。
2．无线话筒的工作应可靠。稳定可靠有两种含意：①接收机必须具有稳定可靠的接收效能（包括频率的稳定，场强大小变化时系统性能的稳定等）并具有足够的抗干扰能力；②佩戴在演员身上的发射机在演出中不产生杂音并稳定可靠地工作。
3．发射机体积要小，重量要轻，佩戴、更换要方便。在考虑人体对高频有吸收的情况下，应保证有良好的音质，同时具有足够的动态余量。
4. 由于文艺团体流动性大，使用条件经常变化，所以要求设备具有一定的通用性。
目前国内生产的无线话筒，其工作频段为78～82兆赫，88～108兆赫，155～167兆赫。接收机的形式有点频式接收机（又称点频机）和连续调谐式接收机（又称连调机）。所谓点频机就是接收机的接收频率不是连续调谐的，它必须和发射机的发射频率一一对应。发射机的频率会随外界温度变化、电池电压变化、人体感应引起的变化而变化，为了能跟踪发射机的频率变化，保持稳定的接收，在点频机上装上了“微调”旋钮。但是这种“微调”因为只是调整接收机的本振频率，使它“凑合”收到信号，此时高放回路可能已经失谐，所以失真可能增加。在此基础上发展起来的连调机便没有此缺点。所谓“连调机”，就是接收机在一个频段（例如155～167兆赫）内可连续调谐。在这一个频段内的任何发射机信号，通过调节接收机的调谐旋钮，都可以一一找到。
由国营南京无线电厂生产的CW\(^{F}\)\(_{S}\)—01型连调机（见本期封面照片）是我国无线传声设备中的一新机种。这种机器传声质量高、功能较完备、结构稳定可靠、使用方便。因此，下面以这种机器为例，讲讲舞台无线话筒的布置、配接、控制等使用经验。
几点使用经验
1．布置：国产的无线传声器载频都选在甚高频段。因为超短波是以视线方式传播的，所以接收机要尽量放在台口可以见到佩戴话筒演员全部活动的位置。而且应尽量避开周围的金属结构，否则会引起超短波反射，使接收机上天线的感应场强下降，噪声增大。最好放在乐池或台下某一角，这样既保证了超短波有宽阔的传播路径，也能让操作人员直接听到剧场效果。
2.配接：由图1可知，当接收机的输出信号送到调音台（或前置放大器）时，由于生产机器的厂家不同，机器接口处的电平、阻抗也就不完全相同，这就给使用单位带来一定困难。
例如，CWS—01型连调机为600欧平衡输出，有0dB和-40dB两档。0dB档输出信号电平较高，可送往调音台录音机输入口，也可以直接去推动主放大器。在舞台上一般用-40dB档（其它厂家生产的点频机大都为-40dB），与调音台“话放”插孔配接。值得注意的是一定要将话放衰减器也置于“-40dB”档，使连调机的输出电平与话放级的输入电平互相匹配。然后调整连调机输出音量，使正常音量在输出表上为-5dB左右，最大音量可到+6dB或稍微超过一点。由于连调机低放动态是18dB，而调音台话放最小也有20dB余量，就不会在调音台话放中产生“平头”失真。
有些单位使用的多路增音机也是600欧平衡输入，但没有衰减器，只有动圈话筒和电容话筒两个输入档。可将连调机-40dB送至电容话筒档，这一档的输入灵敏度约为-46dB左右。这时应将连调机输入适当减小，使最大音量不要超过+6dB，要视最大音量时是否产生“平头”失真而定。千万不要插入动圈话筒档。因为这一档的灵敏度为-70dB，电平失配会产生严重的“平头”失真。
有一些老式前级，只有不平衡输入，这时可利用频响较好的输入变压器，将平衡变成不平衡。如果没有这种条件，可将连调机输出线中任意一条信号线（注意不能断开地线）断开，将另一条线作为信号输入线。连调机输出级是两对晶体管共集平衡输出，断开一端后，只是使输出低6dB，是能满足要求的。
3. 控制：在一般演出中，总的声音效果以听得清为宜。让观众感到无线话筒的声音似有似无为妙，切不可太大。当演员熟悉以后，以最舒服的音量演唱时，可以适当地加大无线输出。其总效果与没有佩戴无线话筒的演员相比，声音可稍大一点，这样可以减轻演员的劳动强度。
发射机以戴在演员的胸口为好，而且尽量让极头伸出来，至多只能隔一层较薄的布料，以减少高频损失。发射机必须固定好，天线要伸直，以避免产生杂音和因人体感应使发射机的频率和场强发生变化。
4．注意克服演出中出现的“鸟叫”和“死点”：当多只无线话筒同台工作时，常常会发生相互干扰，出现一种“鸟叫”声。它随着话筒个数的增多而急剧增多。表1是几种优选组合方式。在155～167兆频段内，按照这样的组合方式可大大减小相互干扰。
由于发射机的频率在工作过程中可能因某种因素的影响而发生变化，表1的组合方式有时也可能产生“鸟叫”，可稍偏调一下某一部接收机的频率，或改变一下机上天线的角度，就可排除故障。无线话筒在舞台上移动，它发出的超短波经建筑物、道具、服装、灯具等多重反射，会使接收场强忽大忽小。当发射机移到某一位置时，接收机感应的场强可能几乎小到零。此时只能听到“沙沙”声，这一点叫“死点”。它随剧场结构、天线位置和发射机功率的不同而不同。文艺团体每到一个剧场后可先找一找“死点”的位置，让演员演出时少走这个地方。为了抑制“死点”，可以加装外接天线。
5．关于无线话筒的音调补偿：通过对无线话筒的补偿，可以修饰演员的音色。尤其是对一些老年艺术家扮演较年青的角色时，通过音色造型，可扮演得更好。由于人耳对2.8～5.6千赫的声频比较敏感，所以在这一段频率内，将其中某点抬起，可以增加声音的明亮度，而且越往前抬越明显。图2为CWS—01型接收机的面板图。如将图中的2.8千赫抬高2dB（即将2.8千赫旋钮旋到“＋2dB”处）与将5.6千赫抬高2dB相比较，前者就显得明亮，但是此时前者听起来声音有些发杂、发“扁”，不如把5.6千赫抬高4dB，把8千赫抬高2dB，使补偿曲线往后移效果好。表2是使用CWF—01型发射机时的几种典型补偿数据，可供参考。（车得栽）