立体声唱片

在音频范围内，继高音质的发展，出现了一种具有立体声效果的唱片与相应的放音设备，对于音乐爱好者说，这无疑是一件值得珍视的大事。立体声唱片不仅有优良的音质，而且妙在它有扩展的立体方向性效果。听这种唱片时，似乎你就坐在音乐厅中乐队前面最好的位置上，各种乐器的声音都是从原先演奏时按排好了的位置上发出一样；它消除了听普通唱片时好象声音从一个点声源传来的那种不真实的感觉。也就是说，立体声唱片彻底消除了唱片音乐会和真正音乐会之间的一切差别。

立体声的原理很简单。图1表示普通的放音系统，在乐队前面放一只话筒，让它把整个乐队的声音转变为电信号，然后经过放大，由喇叭播出。一只性能优越的话筒虽能把复杂的声音毫不走样地转变为电信号，但它不能区别声源的位置。例如一个同样的声音，不论它发自乐队的最左面或最右面，听起来似乎是从面对着话筒的同一个地点发来，不过声音略轻而已，这就丧失了我们对各种乐器演奏时声音的“深度”以及各乐器相对位置的感觉。

图2表示一个类似的放音系统，它比图1多用了一只话筒和一只喇叭，每只话筒的作用范围仅限于面对着的半个乐队以及乐队中间部分的地区。从这两只话筒来的信号在输入喇叭前，先在一架公用放大器里加以放大，因此，输入喇叭的是已被公用放大器混合了的信号，放音效果也就和图1没有什么区别，显不出多用一只喇叭有何好处。但是这里却出现了一个有趣的现象，即两只喇叭同时放音时，处在两喇叭之间中间部分的听众，只要他右耳听到的声音正好和左耳听到的声音绝对相同时，好象声源直接在他前面，而一变动原先处在两喇叭之间的位置，那么，这种感觉又即消失。

图3才是真正具有立体声效果的放音系统。这里有两套单独的放大器和各自的话筒与喇叭。听众从左面的喇叭听到左半个乐队的声音，从右面的喇叭听到右半个乐队的声音，而中间部分乐队的声音，同时由两只喇叭以同等响度的声音播出，似乎这部分声音直接从两剌叭之间的一点发出。因此，这种放音系统，使听众好象直接坐在乐队前面欣赏一样。

具有立体声效果的录音由来已久，近年来立体声效果的录音都是把从两个或两个以上话筒的输出信号分别录在磁带上，就是说要用很贵的多路磁带录音机。

在唱片上录立体声并不是新的想法，远在30年代就曾在唱片上把两路单独的音频信号录成一条音槽，音槽左右的振动反映从一个话筒得到的信号，音槽深浅的变化反映另一个信号。放音时，唱头鉴别这两路信号并分别供给两个单独的放大器和喇叭，得到了立体声效果。但是那时候不管唱片原料的质量或录音刻刀（录音头）方面都有欠缺，结果未能得到应用。后来尝试在唱片上同时刻两条音槽的方法来录立体声，每条音槽录一个话筒的信号，这个方法要用两个分离的、调整非常精细的唱头，它很快地被放弃了。

以后几年，虽然再也没有提起过立体声唱片，但人们对于这方面的兴趣却仍然在继续增长。立体音磁带录音机变得流行了。无线电台在这方面并进行实验，同时用调幅波与调频波广播同一个节目，即输入到一个话筒的声音用调幅波广播，输入到另一个话筒的用调频波广播，因此，接收这种具有立体声效果的广播，也得同时使用调幅与调频收音机。1956年或1957年，在一个调频坡内含有两个音频频道的双路制受到相当注意，只要在一架普通调频收音机上加装一个花费不多的附加装置，就能收听这种立体声广播，可惜它还不过处在实验阶段。

1958年或1957年底，具有立体声效果的唱片才获得成功。

这种新的录音方法，采用所谓“45—45”制，实质上是前面所说方法的演变，它迫使录音刻刀不按上下左右两个方向振动，而是各与唱片垂直面成45度角的方向振动（图4）。即当一个信号输入录音头左面的线圈时，它迫使刻刀向右，在纹路的右壁上刻出音槽，而另一个信号输入右边的线圈，又迫使刻刀向左，在同一条纹路里左壁上刻出音槽。

至于放音用的唱头，它的作用正好与录音头相反（图5），这种唱头（图中表示的是陶瓷唱头，电磁式唱头采用同样原理）由两个各与垂直面成45度角的唱头芯子组成，但合用一根唱针。每一个唱头芯子，只有当它的平面与振动方向垂直时，输出电压最大，而刻在相对一壁上的音槽对它不起作用。现在把从这两个唱头芯子输出的信号分送给各自的放大器和喇叭，就获得立体声效果的声音。（汪健飞 编译）。