扬声器的布置方法

在礼堂、电影院、剧场、运动场和露天剧场等地方，要使听众或观众能够听见声音，需要的声功率和楼厅的形式、体积、杂音水平，声音的性质（语言或音乐）、混响时间（声源停止后余音延续时间）和扬声器的效率等有关。

一般长方形的厅堂，声音的反射和吸收都不太大，在播放音乐时所需的声功率可粗略地由下式计算：

如厅堂寂静，播放语言所需的声功率远较上式计算得的为低，一般约为上式算得的14左右。

但是扬声器的效率一般约为10% ，故放大器的输出功率大约要比算得的声功率大10倍。而且在室外和吸音很大的厅堂，由于从各方面反射回来的声音少，声音很快地衰减，因此，需要的声功率就要比上面算得的更大。

要找出公式来表示对室外所需的声功率很困难，因为涉及的因素太多，例如人群的分布，一般的杂音水平，甚至气候等等，所以只有实验的方法最为可靠。

简单形式的礼堂 对可容纳1000人的礼堂，可以作如图1的布置。图中指明了扬声器安放的位置和角度。

从图中可见，当礼堂的长为30公尺，宽为15公尺，高为12公尺时，需要的

号筒式扬声器的效率约10％，故放大器输出功率约需20瓦。如礼堂的混响时间在1秒左右，播送语言和音乐都能听得很清楚，如只播送语言，则5瓦的放大器也已足够。

号筒式扬声器的方向性强，为了减少从后墙面AB（图1）上反射回来的声音回授到微音器产生叫啸，后墙面AB上要加装吸音装置。

由于号筒扬声器悬挂的位置，使号筒口正对着礼堂的后半部，所以除前面几排极少数座位外，整个礼堂的任一角落都可以听清。前排座位因为和声源接近，没有把声音放大的必要。进一步讲，如果要把前数排座位包括在扬声器发出的声音投射面内，势必要增加扩大机的输出电力，加装扬声器或改用方向性不强的扬声器，这样，不仅从经济观点上看不适宜，而且礼堂内声音的响度也显得过大。如果不增加扩大机的输出电力，仅把扬声器的角度放低，那末，后排就可能听不到，或声音显得很轻，再则扬声器发出的声音回授给微音器的机会增加，显然都是不好的。

如果在礼堂内使用带有扬声器的电唱机和录音机，那末前面几排可以听得更清楚，但是要把微音器的电路断开，以免回授。

扩音机可以安放在舞台的后台或两侧近旁，最好使管理人员可以看到讲演的人和听到他的声音。在这样大的礼堂通常只要用一个微音器已经够用，如果必须要用两个或更多的微音器，好几路的输入信号要在扩大机中混合，那末，扩音机放在舞台后面更为适宜。

回音很强的礼堂 礼堂的长度比宽度要大两倍或两倍以上时，假定它的建筑是圆拱形的屋顶，而且墙壁坚硬，那末混响的时间就很长。对于这种礼堂扬声器很难布置。如果仍照图1的布置，那末，过分的反射会使声音变得模糊不清。这种礼堂大致可以如图2的布置，把扬声器悬挂在礼堂的两侧，角度稍为倾斜和向下，以避免过分的反射和对微音器的回授。输入到扬声器的功率应该较小，让它扩散到整个礼堂满足全体听众的需要。为了使礼堂的美观不受损害，这里应采用较小型的普通电动扬声器，这种扬声器的效率虽较低，但放音角度宽，正适合要求。

但是把扬声器作这样布置时，很难完全避免对微音器的回授，因此靠近前面扬声器的音量要适当地压低，可以很容易地在输出变压器的抽头上解决。

电影院和剧场 现代的电影院和剧场是根据音响特性来建筑的，因此，可以得到最好的音响效果。但是旧的建筑音响特性就差得多了，譬如墙壁坚硬等等，对于这些建筑只有用吸音材料加以处理和改善。

现代电影院里扬声器的装置很容易，如图3所示。从图中可见这样装置的扬声器，它所发出的声音可以使全部观众都听清楚。

剧场里扬声器的装置如图4。这里为了使楼下后排观众听得清楚，应该在图中×处加装几个扬声器。不过这样做也会发生另一种情况，即坐在靠近×处的观众首先将听到这些扬声器送来的声音，使这部分观众听到的声音产生不真实和混淆不清的感觉。因此，×处扬声器的发音时间应稍为延迟，这个问题留在后面再谈。

舞厅 考虑到参加舞会的人的谈话声以及起舞时地面摩擦的脚步声的杂声水平高，因此，要根据舞厅的形状把扬声器分散的悬挂在天花板上，声音依合适的角度向下投射或垂直向下投射。

露天会场 在露天会场上（图5），回授很容易避免。但是还是采用号筒式扬声器比较合适，因为这种扬声器的效率较高。

在宁静的环境下，一个5000人的会场，如果光播送语言，大致用10瓦的扩音机和两只号筒式扬声器已经足够；如果播送音乐，那就要改用40瓦的扩大机和四只扬声器。

足球场和田径场 如图6的足球场，图中虚线表示人行道和观众席。在这样的场地上, 每两组扬声器间的距离尽可能不超过30公尺。这类扬声器也以号筒式比较合适，可以单个或几个扬声器合成一组。按照普通的杂音水平，每个扬声器大约需要5瓦，根据具体情况也可以提高到10瓦。

利用胶带录音机，可以很容易地使装在剧场后边扬声器所发出的声音与从舞台前面来的声音同时到达，获得延迟放音的效果，方法如图8。在舞台上演出的同时，把节目录在胶带上，由于胶带录音机的频率响应可以很宽，非线性失真和噪音水平可以很小很低，因此，放音不会走样。延迟的时间决定于录音头和放音头间的距离，即胶带从录音头到放音头所走的时间。适当地调整放音头的位置，就可以得到合适的延迟时间。如果剧场很长，在图4×处后面还要安装扬声器的话，那末，对这些增添的扬声器，也要进行第二次合适的延迟放音。

这种录音机尽是作为使声音延迟的工具，并没有把全部声音录下来的必要。因此，它的卷带机构要改成循环的装置，好把胶带围成一圈，反复不断循环地录音、放音和抹音。

人因为有两个耳朵，从两耳感觉到声音的响度以及声音到达两耳的先后次序，我们便可以辨别出声源的方向，获得一种“立体”的感觉。但是上面所举的例子，由于扬声器没有双耳效应，所以放音没有立体感。例如在图4的剧场中，如果演员在舞台左边讲话，应该是让听众的左耳感觉稍响和较先听到，但是图中左右两端扬声器的放音响度和时间完全相同，因此，观众听起来就没有立体声的感觉。

根据上面所说，要获得立体声的效果，必须多加一路扩音设备，而且每路必须要有自己的微音器与扬声器，如图7所示。如果在图中×处讲话，声音就先到达微音器M\(_{1}\)，后到达M2，而且到达M\(_{1}\)处的声音比M2较响，A\(_{1}\)2是功率相等的扩音机。LS\(_{1}\)、LS2是同样的扬声器。

因此，两个扬声器发出的声音响度以及发音时间的先后有差别，听众就感到声源来自左方。同样，在Y处讲话，则感到声音来自右方。

如果微音器与扬声器布置适当，有正常的放音响度，可以获得良好的真实感或立体感。图中再增加一路用虚线表示的第三路装置，可以使立体感的效果更好。((李思智)（本文主要根据A.E.格林里斯“声音的放大与布置”一书编写）