欧盟国家的网络生活很无趣
天下
长期以来，我们都认为版权法的实施有利于保护作者权益并促进文化的传播，不过欧盟信息社会与媒体专员尼莉·克洛丝(Neelie Kroes)在世界版权峰会的演讲中表示：“欧洲在网络娱乐产业方面落后于美国，原因在于过于严格的版权法律法规。”她的这些话语引发了我们对版权保护的一些思考，让我们认识到版权保护法律政策也应该适度，更应该灵活。
贝多芬第九交响曲中的《欢乐颂》是欧盟的盟歌，虽然这支曲子已经在全世界广泛流传，不过，欧盟的音乐及影视作品却并没有走向全世界，即便是在27个成员国中，各个国家本地居民的网络娱乐需求都没有得到满足。欧盟已经形成了一个5亿人的大市场，但是却没有形成统一的市场，极度缺乏提供合法内容的网站，以音乐下载为例，欧盟各国的音乐下载总量仅为美国的四分之一。
为何会产生这种情况？对此，克洛丝指出，欧盟当前的版权法律法规过于严格，并没有让欧盟27个国家形成统一的音乐和视频产业，也没有出现覆盖欧盟的类Netflix服务，最多只出现了几家在某个国家开展业务的网络娱乐公司。欧盟的版权系统以国家为基础，这在客观上造成了大量的版权作品难以在成员国之间顺畅地流通。
Netflix是一家在线影片租赁提供商，这家公司能够提供超大数量的DVD，而且能够让顾客快速方便地挑选影片，允许通过PC、TV、iPad、iPhone等设备收看电影，同时可以免费递送。欧盟各个国家各自制定了比较严厉的版权政策，让各种版权作品难以顺畅地流通，但这不代表着保护版权的做法是不正确的，而是意味着在政策层面缺乏对文化产业的支持力度，或者说是政策不够灵活，在互联网时代数字版权保护方面严重滞后。
在崇尚免费和共享的互联网时代，通过网络分享音乐及影视作品，远比通过光盘传播要快速并且复杂得多。在未来的移动互联网时代，版权保护政策更需要前瞻性。很显然，欧盟各国版权的数字化严重落后于美国。保护版权无可厚非，但是物极必反，凡事都要适度，太严格的版权保护法规与制度不利于版权作品的传播，不利于版权产业的整体发展。
版权产业这个概念最早是由美国提出来的，早在1959年，美国就发表了《美国版权产业规模》研究报告，在国际上率先开始版权研究。在美国，版权产业已经成为美国经济增长的一大动因，也成为了国民经济的支柱。反观欧盟的版权法律虽然严格，但整个体系并不完整，欧盟各国在版权保护方面也没有形成强大的合力，并且版权的框架并不适合数字时代的要求，数字化缓慢，这严重影响了版权作品在互联网上的传播， 影响了欧盟版权产业的发展。欧盟委员会似乎已经觉察到了这一点，曾在2008年下令版权集体管理机构取消国别限制，不过并没有带来实质性的作用。欧盟当前需要的是一个宽松灵活的能推动创意产业发展的版权系统，需要一个适应数字时代的版权系统。