单反DC超广角诱惑
数码时尚
前言：消费级数码相机在最大光圈与最大广角上无法兼得，最明显的例子就是OLYMPUS C-5050与C5060的变化(前者最大光圈F1.8，广角端35mm；后者最大光圈F2.8，广角端27mm)。28mm以下广角在消费级数码相机上的应用一般只能够通过附加镜头来实现。然而附加镜头不菲的价格并没有带来十分理想的效果：附加镜头指标的限制多多少少会影响到最终成像质量。而入门级的数码单反相机由于在镜头上的多样可选性，广角、超广角，给特殊效果类型的摄影创作带来了巨大的方便。下面我就以目前市场上性价比较高的单反DC佳能300D，来进行广角拍摄的讲解！
数码相机的镜头系数
镜头系数是非专业级数码单反相机中的一把双刃剑，虽然它的最大长焦端获益多多，但更大地损失了广角优势。佳能EOS 300D上的镜头系数是1.6倍率，一个普通传统单反上的最普遍用到的广角焦距28mm，到了1.6倍率的300D或者10D的身上就变成了28×1.6=44.8，几乎成了标头(50mm)。虽然佳能公司在推出EOS 300D的同时也推出了EF-S 18～55/3.5～5.6镜头，在一定程度上弥补了广角的损失，但是18×1.6=28.8mm仅仅达到了一般广角的焦距，距离一般摄影爱好者对超广角的定位20mm以下还有一定的距离。同时，该套头由于广角端成像变形、重量轻、采用塑料卡口，被广大摄友戏称为“狗头”。
广角的最大特点就是视角广，在相同拍摄距离下能够容纳更多的景物，特别是在狭小空间机位不便移动的情况下。因此，在风光摄影中广角的应用是非常广泛的，广角镜头夸大了空间透视，扩大了近处和远处物体间的视觉距离，这也是非广角镜头后期多张接片都无法轻易实现的。
一般来说，50mm焦距镜头称为标准镜头，它的视角最符合人眼的视角，透视正常，没有明显的畸变；而35mm以下的焦距就可以称为广角，而20mm以下的焦距更是被称为超广角，广角镜头夸大了空间透视关系，扩大了远近物体间的视觉距离，产生透视畸变。
小知识：超广角与鱼眼镜头
一些朋友会把超广角镜头误认为鱼眼镜头，其实超广角镜头与鱼眼镜头除了视场角度存在差别外，最大区别在成像畸变的控制上，前者能够控制成像畸变，而后者则从某种程度上刻意渲染桶形畸变，以得到视觉震撼。
广角镜头的搭配
广角的镜头很多，光是佳能原厂的L头就有EF20～35/2.8L、EF17～35/2.8L、EF17～40/4L、EF16～35/2.8L等等。个人推荐适马公司的SIGMA 12mm～24mm f/4.5～5.6 EX DG Aspherical 镜头(图1)，该镜头属于适马EX 卓越镜系中的一员，全焦段 12mm～24mm 可变视角122°- 84.1°。由16片12组镜片组成，镜组内还包含了 4 片 SLD 超低色散镜片和3 组非球面镜片，能够消除超广角镜常见色散、像差、形变等现象，提供优质的视觉效果。对焦方式采取了IF内对焦方式，使得镜体长度保持不变，全长度为 100mm / 直径为87mm，重量为615克；对焦方式采用了 HSM “超声速马达”对焦装置，对焦宁静快速准确，全焦段最近对焦距离仅为0.28m，12mm的焦距用到300D上变成了19.2mm，比较适合作为数码单反用的超广角镜头。该镜头成像表现和畸变控制良好，价格约为5000元左右，具有极高的性价比(提示：最廉价的超广角镜头是威达17mm～28mm F4～F4.5，其价格只有千余元。)
适马12mm～24mm f/4.5～5.6 EX DG Aspherical镜头
不同焦距的取景范围
35mm以及50mm是消费级数码相机常见覆盖焦段，下面我们来对比一下更大范围焦距所带来的不同效果(图2)。从图2中我们看到，使用超广角镜头能获得更多的景物。但是我们拍摄的时候要注意，并非取景越多越好，因为如果取景不当，画面内容就会显得杂乱，这有悖于摄影减法运算的构图理念。因此我们需要根据摄影主题来进行适当的取舍，从而达到突出主题，充分表现创作构思意图，使观众产生共鸣的最终目的。
不同焦距场景效果展现
独特的空间感实现
图3《UFO》拍摄的是一个城市景观，时间大约是晚上7∶30左右，整个构图主体景物仅占画面1/3，把更多画面空间留给天空，利用广角透视畸变使画面周围的灯柱向中间挤压，再加上天空中大片翻滚的云，地上星星点点的灯光，整个景物就好像是一艘的UFO战舰，突出蓄势待发的视觉效果。这样的效果在非超广角摄影中无法充分再现。
环境人像摄影
广角镜头的良好应用可以使环境与人有机地结合起来。如果使用50mm焦距的标头来拍摄，由于标头的视角比较小，再加上环境的限制，只能采取纵构图。为突出人物的效果，标头下只能扩大人物在图片中位置比例，但牺牲了对环境的交待，环境人像题材表现不突出。
而如果我们使用了广角镜头，将焦距调到广角，发现看到的视野宽广了许多。通过适当的构图取景(图4)，我们将人物放到大致图片1/3的地方，符合黄金分割原理，虽然人物在图片中占据的比例小了，但是仍然是图片的视觉中心，同时又很好地交待了环境，跳出了大头人像照的俗套。
拍摄时要有构图思路，拍出来的片子才能有生气
小提示：需要注意的是，由于广角镜头的景深较深，因此当环境比较杂乱、需要对背景进行虚化的场合则不适合使用广角镜头来拍摄。
广角近摄
广角镜头因为结构的特点，具有近大远小的效果，因此当被摄物体离镜头比较近的时候，摄出来的物体发生变形，得到夸张、有趣、幽默的效果(图5)。该图摄于一次外拍活动，摄友正拿着一把去甘肃采风买回来的刀在把玩，笔者于是换上广角镜头，凑到大约30cm处，按下快门，因为距离很近，所以产生了较强烈的变形，原本英俊的朋友变得凶悍无比，形成了一幅比较有趣的花絮照片。
广角近摄，人像表情幽默
图6《舞》摄于云南丽江四方古城，当时一位身着纳西民族服装的老妇人，领着其他盛装的姐妹及游客在广场上围成圆圈跳舞。通过16mm焦距的镜头，领头大姐显得比后面的人大了许多，而稍微有点变形的肢体，使舞者的动感表现力度得到了放大。
广角近摄，对人物的肢体动作进行了夸张表现
关于合照
可能有很多人有这么个认识误区：广角能容纳的东西多，那拍大合照该有多合适啊！可惜他们忘记了广角还具有较明显的畸变，相片出来后，你会发现两边的人头会变成椭圆形。如果排数多的话，前面的人头比后面的人头明显大许多，这样的效果大家肯定不会满意。因此拍合照还是应该避免使用广角，尽量采用50mm左右焦距的镜头，而且还要注意合照人员的排数尽量少，大家尽量向中间靠拢，以求减少因透视关系造成的变形，以得到最佳效果。