韩国立访谈

游戏广场

问：光荣早期的产品在美术方面的情况如何，为什么在国内设立美术制作部门？
答：像早期的《三国志》等产品，其人物、建筑等给人的感觉都像是南亚的，与很多玩家心目中的形象相距甚远，因为无论三国游戏的背景还是表现的内容实际上都是中国所特有的。众所周知，日本的文化艺术深受我国的影响，而国内美术人员在对于传统绘画艺术的继承和发展上都高于他们，光荣意识到制作《三国志》的优势在中国，作出这样的决定就毫不奇怪了。在国内设立美术制作部门后，光荣的产品在这些方面都有了长足的进步。90年代初游戏的美术制作只能依靠像GED等非常简单的工具来完成。为了能以8～16位色、320×240的分辨率将游戏画面表现得尽量完美，在配色方面的工作做得非常之细。譬如人物的头像就是靠几种颜色的合理搭配，逐步由浅至深来表现额头、腮部和下颌等不同部位皮肤的反光亮度，当然这也为日后光荣的发展打下了良好的基础。
问：您多年从事游戏美术制作工作，有哪些方面感受比较深？
答：日方在开发工作的质量控制方面要求很严格，而且日本国内有大量的资料可供查阅参考，这些都是非常值得我们借鉴的。当然那个时候产品的产出节奏还比较慢，而现在一方面由于技术的发展，一方面由于游戏产品开发的商业化，因此流程化的趋势加剧，对于美术工作的要求也必然不断提升。在制作《霸业》时，为了尽可能表现历史的真实感，我们进行了深入的准备工作，到古代建筑保留的比较完好的爨底和三国影视城等地采风，还参考了大量的影视作品，对那个时期的建筑、服装服饰、兵器装备等进行了细致的考证与探究。
问：从光荣到前导再到现在工作的公司，您已经从第一线工作转入了项目管理，对此您有什么体会？
答：呵呵，更累啦。作为美术总监，需要把握产品整体的美术风格，首先要对游戏策划的意图透彻理解，然后为每个具体的制作人员对美术制作工作作出任务分解，譬如界面、场景、人物、道具和动作等，既要考虑整个工作进度的安排与协调，又要保障将各个部分的风格统一化，一致化。在这个过程中，还要根据策划与程序设计的要求不断进行修正和调整。
问：在游戏美术方面，现在3D技术越来越成为主流，您有何看法？
答：我们一直关注着业内最新技术的发展，3D技术越来越多地应用于游戏中，同时我们也在不断进行相关的技术储备。3D要想达到良好的表现效果，同样离不开2D的基础，比如渲染和着色等。一款优秀的游戏是技术与艺术的完美结合，对于这种策略类游戏，在美术方面也要让国内玩家感受到“中国特色的、特有的三国”。我可以先向你透露个秘密，我们的下一个产品将是一款让玩家体会到激烈对抗刺激的网络游戏，而且是全3D的，敬请关注。
问：中国已经正式加入了WTO，您认为这对于国内游戏制作业(尤其美术方面)有何影响？
答：这对于我们既是压力和挑战，也是机遇和动力。首先，会有更多国外的优秀作品进入国内正规渠道，有助于游戏研发题材的多样化、商业化。但是我们的民族文化源远流长，相信国外厂商单纯技术上的优势是不能够满足玩家的。在美术制作方面，我们也必然要有所提高。其次对于盗版市场的严厉打击会有利于本土企业的发展，希望能够逐渐形成良好循环的产业链条，让国内的游戏研发工作更加蓬勃地发展。我们有信心迎接挑战，奉献给玩家更好的作品。当然，加入WTO也许还会带来人才流失，不过，我是一定会坚守阵地的。
简介：
韩国立，美术师，1989年进入天津光荣软件有限公司，任美术设计师，1990～1991年在日本光荣公司(KOEI)本部研修游戏动画美术设计。1991年回国在天津光荣公司担任美术部长职务至1996年，在此期间领导了《三国志》、《水浒》等产品的美术制作工作。1996年11月筹建成立了天津前导软件有限公司并出任总经理，在此期间组织开发了《格萨尔王传奇》。1999年加盟蜂巢工作室，致力于《第四世界》的开发制作。
作为一个游戏业界的职业美术师，韩国立的经历可谓是国产游戏人的一个缩影。他见证了国产游戏人的产生、成长。希望这次对他的简短访谈，可以给有志进入游戏业界的玩家们一个启发。